¿Qué impacto refleja la Casa Misriel?

Los pensamientos arquitectónicos de Mies

Los pensamientos arquitectónicos de Mies pueden entenderse a través de la “forma” trascendental en el nivel racional y el “material” en el nivel perceptual. La "forma" trascendente corresponde a la idea de "menos es más", y la "sustancia" de la experiencia corresponde a la idea de "Dios está en los detalles". De estos dos puntos se pueden derivar todas las ideas y puntos de vista arquitectónicos de Smith.

1. Menos es más.

Smith creía que el cuadrado, como "metaforma" del mundo objetivo, está más cerca de la verdad o de la verdad misma que la forma concreta. El prototipo del plan arquitectónico es un cuadrado abstracto, y el prototipo del volumen arquitectónico es un cuadrado abstracto. Este es el desarrollo inevitable de la tendencia teórica de Smith "Menos es más" es un resumen de alto nivel de la búsqueda de la metafísica de Smith. verdad" en filosofía.

La forma cuadrada es la esencia de la forma arquitectónica de Mies. A Mies le gustaban los planos cuadrados o rectangulares, y los cuerpos cuadrados en forma, y ​​cortaba todos los demás factores que consideraba sin importancia. La búsqueda subjetiva de Mies de la forma de la verdad llevó objetivamente a la idea de "menos es más".

Porque sólo a través de una serie de simplificaciones y abstracciones de edificios llenos de detalles y trivialidades de la vida real se podrá restaurarlos a los cuadrados y cubos de Mies, lo que conducirá inevitablemente a un proceso de abstracción de recorte de lo complejo y simplificándolo. "Menos es más" fue la razón detrás de la creación de Mies de sus cuadrados o cubos altamente abstractos.

"Menos es más" es esencialmente una metodología. Como teoría arquitectónica, no señala la forma o el estado del edificio en sí, sino que sólo señala cómo debe tratarse el edificio y cómo debe tratarse en un sentido comparativo. "

De hecho, "menos es más" es una ideología rectora del diseño de Smith. El edificio debe ser simple y simple, menos es mejor que más.

¿Cómo puede ser "menos"? ¿Ser "más"? La clave es darle a la forma una trascendencia y usarla como el significado profundo de la forma. El esencialismo en la cultura occidental apoya el "menos es más"

Sólo cuando hay profundidad detrás de lo simple. En la tradición humanista, Smith podría utilizar con valentía esta forma altamente abstracta, de lo contrario sería llamado superficial y vulgar.

Además, la proposición de "menos es más" también se ajusta a los requisitos de Smith. vida En la primera mitad del siglo XX, la alienación provocada por la revolución industrial hizo que las creaciones de los artistas pasaran del realismo al expresionismo y la abstracción

La vida acelerada provocada por la revolución industrial. Obligó a las creaciones de los arquitectos modernistas a pasar del realismo al expresionismo y la abstracción. En el pasado, las tendencias retro figurativas y engorrosas se han convertido en composiciones modernas simples y abstractas. En el mundo acelerado de hoy, la gente persigue la cultura de la comida rápida o la cultura de la imagen. No tienen interés en lecturas extensas y que consumen mucho tiempo.

Del mismo modo, no están interesados ​​en la arquitectura o el arte. La mayoría de la gente contemporánea prefiere la simplicidad y la abstracción en la forma de los muebles, porque la simplicidad y la abstracción. son símbolos de la modernidad. En otras palabras, la propuesta de "menos es más" está exactamente en línea y se ajusta a esta mentalidad y tendencia de la sociedad. Esta es también la razón subyacente por la que Miss accidentalmente se convirtió en pionera de la moda durante un tiempo.

"Menos es más" es la teoría arquitectónica más madura y completa en la vida de Miss (más precisamente, algunas de sus propuestas teóricas o prácticas arquitectónicas están preparando la idea de). "menos es más". A su vez, tomando el "menos es más" de Smith como punto de partida se remonta a la formación y desarrollo del pensamiento de Smith.

De esto se desprende que el contexto de El pensamiento de Mies se desarrolla desde la forma trascendental hasta la conclusión de "menos es más", y luego deduce del "menos es más" que "la función obedece a la forma", la "forma pura" y el "universo" y el "espacio que fluye". puede entenderse como el vínculo de transición entre Mies de la escuela de Schinkel al "espacio cósmico".