¿Cuáles son las características artísticas de las novelas "Escuela de Beijing" y "Escuela de Shanghai"?
En nuestro país las novelas siempre han sido "poco elegantes". No fue hasta que Liang Qichao propuso en los tiempos modernos que "si quieres crear un nuevo personaje nacional, primero debes crear una nueva novela de personaje nacional", el estado de la novela cambió y gradualmente avanzó hacia una prosperidad sin precedentes. En los primeros años de la República de China, las novelas del Pato Mandarín y la Escuela de las Mariposas florecieron bajo el lema de "juegos", "entretenimiento" y "entretenimiento" y monopolizaron el mundo literario de Shanghai. De hecho, la Escuela del Pato Mandarín y las Mariposas no se limita a novelas románticas, sino que también incluye novelas sociales, novelas de artes marciales, novelas de detectives, novelas turbias, etc. Bao y Zhou Shoujuan son representantes de la Escuela del Pato Mandarín y las Mariposas e importantes escritores de la Escuela de Shanghai. A juzgar por la historia del desarrollo de la novela, la Escuela del Pato Mandarín y la Mariposa aboga por "tomar a uno mismo como lector" y presta atención a la psicología y las características de la aceptación del público, lo que ha dado un paso sustancial para que la literatura llegue al público. La Escuela del Pato Mandarín y las Mariposas es una parte integral de la literatura urbana, pero en términos de su conciencia creativa, todavía se adhiere a la idea de las "novelas reformistas" de finales de la dinastía Qing y sigue conceptos tradicionales. El erudito estadounidense Perry Lin señaló una vez en "Sobre las novelas populares urbanas tradicionales en la década de 1920": "Los escritores del 4 de mayo creían que este tipo de literatura 'mala' de la Escuela del pato mandarín y la mariposa era exclusiva de China, por lo que estaban confundidos y Inquieto por su verdadera popularidad. De hecho, en Gran Bretaña, con la Revolución Industrial, se produjeron en gran número novelas populares que eran casi las mismas que las de la Escuela Yuanyangbutterfly. sólo al margen de los escritores de estilo de Shanghai.
"Novelas de la Escuela de Beijing": un género importante activo en el mundo literario del norte desde finales de los años veinte hasta mediados de los treinta. Beijing se vio menos afectada por la turbulenta situación política en el sur y entró en un período histórico oscuro pero relativamente pacífico. Algunos intelectuales que estaban insatisfechos con la realidad social se unieron al mundo literario para perseguir el ámbito ideal y el desarrollo de la personalidad. La crítica y la negación del Movimiento de la Nueva Cultura señalaron la política y la ética feudales en la cultura tradicional, pero no tocaron la profunda acumulación de paradigmas culturales nacionales y psicología estética. La característica importante de las "novelas al estilo de Beijing" es utilizar una conciencia estética única para filtrar y purificar subjetivamente la vida, presentando una imagen de la vida con belleza simple y belleza pura. Representante: "Border Town" de Shen Congwen. Wang, Ling Shuhua, Lin, "Los siete sabios del bosque de bambú" de Fei Ming, Xiao Qian, etc.
La literatura al estilo de Beijing es el resultado de la ramificación y desarrollo de la Nueva Escuela de Literatura del 4 de Mayo. Las novelas al estilo de Beijing se originaron a partir de las novelas del 4 de mayo, pero al mismo tiempo son diferentes de las novelas del 4 de mayo. El cuerpo principal de las novelas del 4 de mayo consta de novelas "para toda la vida" (novelas temáticas, novelas locales) de la Literary Research Society y novelas líricas románticas de la Creation Society. Los escritores de Beijing no sólo heredaron los temas rurales de las novelas locales, sino que también hicieron buen uso del estilo lírico de las novelas relacionadas con la Sociedad de la Creación. Pero en su propio desarrollo y evolución, gradualmente restaron importancia a la realidad de las novelas rurales y se extendieron al campo de ensueño, restaron importancia al romance de las novelas que los rodeaban y se centraron en la descripción de la vida compasiva, restaron importancia a la expresión subjetiva de las novelas de la Sociedad de la Creación y centrado en la situación y la atmósfera. La perfecta integración de estos tres forma el estilo y la connotación únicos de las novelas al estilo de Beijing.