Conocimientos básicos del ritmo de cinco caracteres y métrica oblicua, ¿cómo crear un poema de cinco caracteres?
Prólogo
Según el número de frases, existen tres tipos de poesía rimada: cuartetas de cuatro versos, de cinco o siete versos de ocho versos y rimas arregladas de más de ocho. pauta.
A juzgar por la cantidad de palabras en cada oración (principalmente cinco caracteres y siete caracteres, ignorando las seis caracteres), se puede dividir en cinco caracteres y siete caracteres, cinco caracteres y siete. -Disposición de caracteres, cinco caracteres y siete caracteres.
Existen cuatro tipos de cláusulas rítmicas en las cláusulas: 仄 Qi Qi Fa, Ping Qi Ping Fa, Ping Qi Qi Fa, Zhi Qi Ping Fa. Cada tipo de oración rítmica se utiliza como primera oración y, de acuerdo con las reglas de adhesión y oposición, se combina en ocho oraciones de cinco leyes. Por lo tanto, las cinco leyes también se dividen en cuatro tipos: subidas y bajadas de nivel, subidas y bajadas de nivel, subidas y bajadas de nivel, subidas y bajadas de nivel, subidas y bajadas de nivel.
Para aprender los ritmos planos y oblicuos de los cinco ritmos, también es necesario entender qué es la adhesión y qué es la oposición.
1. Cuatro tipos de cinco ritmos con diferentes patrones de oraciones en oraciones planas y oblicuas
Usemos la "Vista de primavera" de Du Fu para explicar las características de los cuatro tipos de oraciones rítmicas.
El país está dividido por montañas y ríos, y el medio es llano y llano. El patrón de la primera frase
La ciudad es primaveral y tiene una vegetación profunda. El patrón de la segunda oración es mediocre.
Las flores salpican de lágrimas al sentir el tiempo. El patrón de la tercera oración es aterrador. El patrón de la cuarta frase
La guerra continúa durante tres meses, el nivel medio es plano. Repite la primera frase.
Una carta de casa vale diez mil de oro. Ping Ping Zhong Qi Ping Repite la segunda frase
El rasguño de la cabeza blanca es más corto, Zhong Ping Ping Qi Ping Repite la tercera frase
La lujuria es abrumadora. Zhong 组廄平平 Repite la cuarta oración
Según el patrón de oración de la primera oración: el país está destrozado y las montañas y los ríos todavía están allí, 廄廄平平廄, podemos saber que esta canción " Spring View" es un estilo de cinco ritmos de zigzagueo y zapping.
Por favor explique: Medio significa plano o plano. Además, la antigua rima de personajes como Guo, Bie y Bai era oblicua, pero hoy es plana.
El primer pareado es el primer pareado, el segundo pareado es el pareado del mentón, el tercer pareado es el pareado del cuello y el cuarto pareado es el pareado de la cola.
La primera oración es el ritmo oblicuo de cinco partes, el patrón de oración oblicua de cuatro partes es relativo entre sí (no en oposición) y la segunda mitad del poema es una repetición de la primera mitad.
La primera oración es un patrón de oración plana, y solo los últimos tres pareados son relativos (no antitéticos). Excepto por la diferencia entre la primera y la quinta oración, la segunda mitad también es una repetición de la primera. medio.
Si la primera frase es una frase con un ascenso plano y un final plano, el poema "Spring View" es una frase de cinco ritmos con un ascenso plano y un final plano. De la misma manera, quien escriba la primera oración de los cuatro patrones de oraciones se llamará qué tipo de poesía rítmica.
Conocimientos básicos del ritmo de cinco caracteres y métrica oblicua, ¿cómo crear un poema de cinco caracteres?
2. Rima
Siguiendo lo anterior, si la primera oración es una oración que sube y termina en línea recta, el poema "Spring Hope" es un poema de cinco rimas. Línea que sube y termina en línea recta. Pero cuando la primera oración termina plana, hay un problema, es decir, la primera oración necesita rimar.
Por cierto, déjame hablarte un poco sobre los libros de rimas.
Antes de la dinastía Sui, la rima se usaba en el lenguaje hablado, tal como se escribe hoy en día la poesía moderna: simplemente se lee en rima. La gente de la dinastía Sui compiló un libro de rimas llamado "Qie Yun", que puso grilletes al poeta.
La gente de la dinastía Tang usaba el "Qie Yun" de la dinastía Sui y su adaptación "Tang Yun" al escribir poemas. La dinastía Song también tenía a Guang Yun, Ji Yun, Ping Shui Yun, etc. La antigua rima que utilizamos hoy en la poesía se refiere a Ping Shui Yun. Todos estos libros de rimas son adaptaciones del "Qie Yun" de la dinastía Sui, por lo que la rima de la poesía Tang también se ajusta a la rima Pingshui escrita por el pueblo Song.
Rima en verso requiere una rima hasta el final. La primera línea puede rimar con rimas adyacentes, pero las rimas de oraciones pares deben estar en la misma parte de la rima (una rima hasta el final), en caso contrario. será una rima que cae. La gente de la dinastía Tang hizo de la creación de poesía rítmica un tema de examen imperial y temas Jinshi, por lo que básicamente no había posibilidad de caer en la rima.
Así que la rima es una de las cosas importantes a las que hay que prestar atención.
Por ejemplo, la rima "Invasión" en "Spring Hope" de Du Fu es la rima "Xiaping Twelve" en Pingshui. No es la misma parte de rima que Shiyi Zhen y Twelve Wen de Shangping. Por lo tanto, las palabras "ag" y "zhen" que hoy suenan como rimas no se pueden usar juntas.
Además, generalmente se cree que no hay rima adyacente en la parte invasora, por lo que si la primera frase rima, la rima sólo se puede encontrar en la parte invasora.
Con respecto a la rima de Lin, puedes buscar este artículo de Laojie: "Al aprender a crear poesía, debes saber las cosas con las que rima Lin".
Por ejemplo:
El campo está interrumpido por montañas y ríos, y la ciudad está llena de vegetación profunda. Las Doce Invasiones de Xiaping
Las flores salpican de lágrimas cuando me siento triste, y los pájaros se asustan ante el odio. Las Doce Invasiones de Xiaping
La guerra dura tres meses y una carta enviada desde casa vale diez mil monedas de oro. Xia Ping Doce Invasiones
Los rasguños de la cabeza blanca son más cortos y la lujuria es abrumadora. Las Doce Invasiones de Xiaping
En "Poética china" del Sr. Wang Li, cada parte de rima se divide en cuatro categorías según el número de palabras en cada parte de rima: rima amplia, rima media, rima estrecha, y rima peligrosa. No hay muchas palabras de uso común en la parte de rima de "invasivo", que pertenece a la rima media:
invade xunlinlinlinlinpinzhenpour hundimiento arpa corazón pájaro captura colchaqinyinjinjinjinyinyincen horquilla [qinyuntong] ren Ren [cargar] "invasión"
Regrese a la primera oración de este párrafo: Si la primera oración es una oración con un tono tenso y plano..., es decir, el alternador del medio es plano, el poeta debe encontrarlo en la intrusión Uno rimas de palabras.
Por ejemplo: cuando el país está destrozado y las montañas y los ríos están ahí, 廄廄平平廄 se cambia por 廄廄廄平平: el país está destrozado y es triste cantar.
Después de la destrucción del país, los doce invasores de la dinastía Ping lloraron y la ciudad se cubrió de una espesa vegetación en la primavera. Las Doce Invasiones de Xiaping
Las flores salpican de lágrimas cuando me siento triste, y los pájaros se asustan ante el odio. Las Doce Invasiones de Xiaping
La guerra dura tres meses y una carta enviada desde casa vale diez mil monedas de oro. Xia Ping Doce Invasiones
Los rasguños de la cabeza blanca son más cortos y la lujuria es abrumadora. Xia Ping Doce Invasiones
Cabe señalar que en los cinco ritmos de Ping, las últimas tres oraciones repiten las oraciones segunda, tercera y cuarta. La quinta oración no tiene el mismo patrón de oración que la primera. , pero es el mismo que la sexta oración. El patrón de oración es opuesto a la oración.
Generalmente se cree que el verso regular (poesía moderna) sólo rima en tonos planos. Los poemas con rimas oblicuas se clasifican todos como poesía antigua.
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3. Adhesión
Aunque Wulu fue maduro en la dinastía Tang, muchas obras similares a Wulu se pueden ver en las dinastías Qi, Liang y Chen de las dinastías del Sur y del Norte. Pero la mayoría de sus "Cinco Leyes" tienen un problema: la pérdida de adhesión.
La pérdida de adherencia significa que no hay adherencia. Por ejemplo, la segunda palabra de la segunda línea del primer pareado debe ser coherente con la segunda palabra de la primera línea del primer pareado. Por ejemplo:
La ciudad está llena de vegetación primaveral y vegetación profunda. Las flores salpican de lágrimas cuando siento el tiempo, y el sonido de la primavera y el tiempo es pacífico.
De la misma manera, la segunda palabra de la segunda línea del pareado del mentón debe ser consistente con la segunda palabra de la primera línea del pareado del cuello, por ejemplo:
El el pájaro que odia el adiós se asusta. La guerra dura tres meses. Adiós y agua son sonidos planos.
De la misma manera, el segundo carácter de la segunda línea del pareado del cuello debe ser el mismo que el segundo carácter de la primera línea del pareado de la cola. Por ejemplo:
. Una carta enviada desde casa vale diez mil yuanes. Los rasguños de puntos blancos son más cortos. El libro y la cabeza tienen un tono plano.
La mayoría de las personas en las Dinastías del Sur no sabían cómo cumplir con la regla de adhesión al escribir poemas. Por ejemplo, "Poesía 9 sobre pantallas de pintura" de Yu Xin tiene cinco líneas que pierden adhesión: el primer pareado. , el pareado de la mandíbula y el pareado del cuello pierden su adhesión:
Al salir de Guiyuan, me mudé al bosque de flores.
Después de bajar del puente, primero pedí vino, luego pisé la {piedra} y comencé a afinar el piano.
El pu {low} todavía tiene nudos y el bambú es corto pero no hueco.
El sonido del simio del amor absoluto está cerca, pero el camino de la flor de la piedad es profundo.
También hay poetas que sin querer están de acuerdo con ello, como "El poema de la escalada del Banqiao Oda a la grulla solitaria en la isla" de Xiao Gang, emperador Wen de la dinastía Liang: .
Me quedé solo en Yupu y bajé al río.
Confundido por el agua en el este y oeste, confundido por las nubes en todas direcciones.
Quién sabe si solo es un trabajo duro y estoy aislado de los demás en el río.
Fue a principios de la dinastía Tang cuando la adhesión se convirtió verdaderamente en una regla de la poesía. El poeta Yuan Jing de principios de la dinastía Tang mencionó en "El cerebro de la poesía" que el cambio de cabeza doble y el cambio de cabeza única son básicamente descripciones de adhesión. En los exámenes imperiales, la mayoría de las pruebas versaban sobre rimas de cinco caracteres, y la adhesión se convirtió en una regla de la poesía rimada que no podía ignorarse.
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4. Antítesis
La antítesis ya existió en el "Libro de los Cantares", por ejemplo:
He fallecido en el pasado, y los sauces todavía están allí. Ahora que lo pienso, está lloviendo y nevando.
Los antiguos escribían prosas paralelas, que estaban llenas de frases antitéticas. En los poemas de Xie Lingyun sobre la dinastía del sur, podemos ver una característica obvia de la antítesis temprana:
El encantador Qiu Qiu tiene una postura tranquila y el gigante volador suena muy lejos. El cielo fino se avergüenza de las nubes flotantes y el Qichuan se hunde en el abismo. Avanzar moral e intelectualmente débilmente y devolver tierras de cultivo sin poder. Los pobres se enfrentan al pobre mar y los enfermos al bosque vacío. La almohada de la colcha está esperando el festival y la colcha se abre por un momento para echar un vistazo a lo que se avecina. Escucha las olas con tus oídos y mira las escarpadas montañas con tus ojos. La primera escena cambia el viento y el nuevo yang cambia el viejo yin. La hierba primaveral crece en el estanque y los sauces del jardín se convierten en pájaros cantores. Qi Qi lastima a Bin Ge y las exuberantes flores sienten a Chu Yin. Es fácil vivir solo para siempre, pero es difícil vivir aislado. ¿Es única la práctica en la antigüedad? No hay aburrimiento en la actualidad. "Subiendo el estanque y subiendo las escaleras"
Lo que hay que señalar en este poema no es que cada frase sea correcta, sino que durante la época de Xie Lingyun, no existía el concepto de los cuatro tonos iguales. Por tanto, en sus poemas el contenido es relativo, pero el tono no es relativo.
El auge de los cuatro tonos se produjo durante el período Yongming de la dinastía Qi en la Dinastía del Sur, los poetas del estilo Yongming comenzaron a prestar atención a los cuatro tonos (nivel arriba, abajo y adentro) al escribir poemas. Más tarde, los cuatro tonos se dividieron en dos tonos, nivelado y oblicuo, y surgió el concepto de tonos relativos de oblicuo y oblicuo.
En el contraste entre versos, además del significado relativo, los patrones de oraciones rectas y oblicuas también deben ser relativos. Por ejemplo, aumento plano versus aumento plano, aumento plano versus aumento plano. Si la oración del primer pareado es cuadrada y plana, el pareado debe ser plano y plano, y viceversa.
Un poema temprano de cinco ritmos como "Un poema sobre una oda Banqiao a una sola grulla en la isla" escrito por el emperador Wen de la dinastía Liang y Jian, escrito por Xiao Gang, tiene oblicuo y oblicuo completamente opuestos. líneas, lo cual es un fenómeno relativamente raro.
Tomemos otro ejemplo de la primera canción de "Song of Cai Ling" de Bao Zhao, un poeta de las dinastías del Sur:
Los caballos galopan en Guipu, y están descansando en el Jiaotan.廄平平廄仄 仄仄仄平平
Tocar la flauta despeja el norte de Hunan, y cantar la canción de maruca despeja el sur de Han. Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, Ping, etc.
Aunque las cuartetas no requieren confrontación, las cuatro oraciones de la cuarteta de Bao Zhao son todas antitéticas, y el paralelismo de oblicuo y oblicuo también lo es. de acuerdo con las exigencias de la poesía rítmica.
En la antítesis de los poemas rimados de cinco a siete caracteres, los dos pareados intermedios deben ser correctos, y el primero y el último pareados pueden ser correctos o no. Algunos cuerpos especiales que roban resortes y cuerpos con cintura de avispa no son formales y no es necesario considerarlos.
Preste atención para evitar similitudes en las antítesis, evite similitudes en la estructura de la oración (como la enfermedad de la cintura estirada durante mucho tiempo, la enfermedad del estribo a largo plazo, etc.), evite las similitudes en el significado (juntar las manos), y evite la parte del discurso en los dos primeros caracteres. La estructura es la misma (como cuatro cabezas planas). Preste atención a la combinación de escenas en los pareados del mentón y del cuello, y trate de evitar representar escenas o emociones.
Una cosa más a tener en cuenta en los duelos es no caer en las limitaciones de las parejas que trabajan. Los buenos duelos son en su mayoría parejas amplias.
Conocimientos básicos del ritmo de cinco caracteres y métrica oblicua, ¿cómo crear un poema de cinco caracteres?
Conclusión
Los cuatro aspectos mencionados anteriormente son en realidad los cuatro elementos de la poesía rítmica de los que Lao Cai habla a menudo: nivel, oposición, rima y cohesión. Este es el conocimiento más básico para crear poesía rítmica.
El origen del Wulu es relativamente temprano. Como se mencionó anteriormente, los primeros Wulu aparecieron en las dinastías Qi y Liang. Este es un estilo poético desarrollado sobre la base de los estilos Qi y Liang Yongming, y alcanzó su apogeo en la dinastía Tang.
Cuando los poetas de principios de la dinastía Tang escribían poemas, a menudo sufrían pérdida de cohesión y desalineación. Por ejemplo, "Escalando la Terraza Fénix de Jinling" de Li Bai, "Chuzhou West Stream" de Wei Yingwu, "Torre de la Grulla Amarilla" de Cui Hao, etc. Este tipo de fenómeno es raro después del calendario de Dali.
No es difícil recordar las reglas para crear poesía rítmica. Es tan simple como la tabla de multiplicar, pero es un poco difícil de crear. Pero ésta es la base para aprender poesía antigua.
A un amante de la poesía antigua puede que no le guste o no cree poesía rítmica, pero no debe entender estas reglas básicas de la poesía rítmica. De lo contrario, no podrás apreciar la belleza de la sintaxis, composición y caligrafía de los antiguos.
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Gramática de Poesía Moderna 04: Tres metáforas, el borracho cae ante el viento y la golondrina cae, el garrote de poesía se marchita y la escarcha detrás de la paulownia