¿Te gusta la adaptación cinematográfica de la novela?
El objetivo del punto de partida es examinar la posibilidad y la inevitabilidad del clímax de crisis de la historia a lo largo de la ruta preestablecida, que es requerida por la historia del impulso interno y gira en torno al destino del protagonista.
Una buena historia debe ser la "acción dramática básica" (incidente inductor) desencadenada por el protagonista. Con el cambio inevitable causado por la serie de reacciones continuas del protagonista a la resistencia, este cambio debe encontrar una base sólida en el suelo y los factores de carácter de la vida del protagonista, y cambios suficientes en el valor del entorno de vida y los sentimientos internos (40-60 Sólo después de una confrontación total y realista la historia alcanzará un pico inevitable. En la cima de esta historia integral, la naturaleza. Es decir, como dijo Lawson, todas las buenas historias deberían expresar de esta manera "una nueva comprensión de las personas y un nuevo descubrimiento de la ética humana".
Todo el significado de la historia, de principio a fin, se da a través de la realización de la estructura orgánica del conflicto de confrontación que rodea al protagonista, a través del primer acto de resistencia del protagonista en el punto de fuerza, el momento festivo al final. de la historia y los fuegos artificiales, el momento maravilloso, el momento en que el tema de la historia se presenta en el clímax, seguramente se desencadenará. Este es el requisito de "identidad" más básico de una historia, es decir, desde el principio hasta el final, cada conflicto dramático y estructura de confrontación es una cadena orgánica única e irremplazable de una buena historia.
Una buena historia es como "Un mundo sin ladrones". Wang Bo ha experimentado una serie de cambios emocionantes pero inevitables a partir de "Lávate las manos en un lavabo dorado" cuando se resistió a Wang Li. Al final de la historia, da su vida para proteger el inocente sueño de los "Ladrones Sin", una pareja que, a pesar de sus defectos, se aman sinceramente y tienen una amante concienzuda, luego de conocer a un grupo de verdaderos ladrones, los resultado de un cambio constante.
En historias malas como "Las trece horquillas de Jinling", cuatro premisas narrativas paralelas destruyen la identidad altamente concentrada de la historia y generan cuatro posibilidades en la estructura temporal lineal limitada de 120 minutos, ninguna de las cuales puede completarse; un proceso plenamente eficaz de desarrollo y cambio. Aunque la historia es heroica, el resultado es que no sólo no se enciende efectivamente el clímax constante de la crisis, sino que el significado de la historia también se derrite por la forma fragmentada de contarla. Al final de la historia, el público, al igual que aquellas alumnas ignorantes, presenció con un par de ojos inocentes el significado de la generosa muerte de su hermana mayor. No pudieron entenderlo y quedaron aturdidos. Por supuesto, hay otras razones importantes para el fracaso de esta historia. Pero el mayor obstáculo para la causalidad es que no se puede establecer la identidad de la historia, que es la razón principal del fracaso de esta historia.