¡El origen y la información de las acrobacias! ! ! ¡urgente! ! !
Muchos programas de arte acrobático son el refinamiento y la artísticoización de habilidades para la vida, habilidades laborales y habilidades de artes marciales. Hasta el día de hoy, este programa se ha difundido en actividades folclóricas. En la "Conferencia de Nadam" anual en las praderas de Mongolia Interior, se celebran competiciones de "vuelo" en diversas competiciones de habilidades, como carreras de caballos, lucha libre y combates de gladiadores, basadas en la distancia del lanzamiento y la precisión al dar en el blanco. Los acróbatas procesan artísticamente sus habilidades de caza "volando por el aire" para formar espectáculos artísticos ingeniosos y mágicos que aún aman al público en representaciones teatrales. Debido a que el arte acrobático proviene de todo tipo de vida real colorida, "varios" se ha convertido en su característica general, por lo que el nombre "acrobacia" se ha determinado en la larga historia de la historia.
La historia de la acrobacia
Del 770 a. C. al 221 a. C., China estuvo en el Período de Primavera y Otoño y en el Período de los Reinos Combatientes. En ese momento, aparecieron muchos estados vasallos en la vasta tierra de China. Al igual que las antiguas ciudades-estado griegas, estos estados vasallos se centraban en reclutar talentos en el proceso de competir por la hegemonía. Estos talentos se llaman criados, algunos son conspiradores y otros son guerreros con altas habilidades en artes marciales. Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, muchos creadores acrobáticos eran príncipes y artistas marciales. Usan sus habilidades para dedicarse a los funcionarios y médicos, no solo para el desempeño. En momentos críticos, a menudo usan sus habilidades para ayudar a sus maestros y crear carreras espectaculares. Las buenas habilidades de los maestros fueron una característica del Período de Primavera y Otoño y del Período de los Reinos Combatientes. Hay fusiones y adquisiciones feroces entre países, y compiten entre sí para cultivar académicos. Por supuesto, estos académicos también tienen una actitud verbal y se caracterizan por ser cabilderos persuasivos, pero la mayoría de las veces son hombres fuertes con habilidades milagrosas o un coraje extraordinario. Estos proporcionan la base técnica para la forma formal del arte acrobático.
El cuarto hijo del Período de los Reinos Combatientes, el primer ministro de Qin, Lu Buwei, crió a miles de eruditos. Guerreros, ejércitos y dignatarios proporcionaron las condiciones para el desarrollo del arte acrobático. El padre de Confucio, Shu, era un príncipe conocido por su fuerza. Una vez sostuvo la Puerta Dorada de la ciudad con ambas manos, asegurando la victoria de los príncipes en la conquista de Yang en 563 a.C. Hu Di [Hu Di más el prefijo "fábrica"] y el padre de Qin Zi, que participaron en la guerra al mismo tiempo, no sólo eran hombres fuertes, sino que también tenían habilidades acrobáticas similares. Hu Di [Tigre más el prefijo "fábrica"] usa armadura y un torno, baila con una mano y ataca con una alabarda con la otra. El padre de Qin Zi puede derribar la ciudad de Busoden desde la muralla de la ciudad. El levantamiento de pesas de Shu, su rueda danzante y la escalada en tela de su padre fueron los predecesores de las acrobacias "levantamiento con trípode", "rueda danzante" y "atado de cuerdas" de la dinastía Han.
El hijo de Qi fue puesto bajo arresto domiciliario por el rey de Qin, y Meng quería escapar. Pidió al rey de Qin que favoreciera a su concubina, quien le pidió a Meng que le diera un valioso abrigo de piel de zorro blanco. Meng solo tenía una pieza y se la había entregado al rey Qin, por lo que fue muy difícil. Afortunadamente, uno de sus porteros, que sabía encogerse, entró en el palacio a través de la madriguera del perro y robó el abrigo de cuero. Se puede decir que sus habilidades son el comienzo de los "anillos y barriles de perforación" acrobáticos de generaciones posteriores. Yu Ji consiguió la piel de zorro blanco y convenció al rey de Qin para que dejara ir a Lord Mengchang, pero tan pronto como Meng Chang se fue, el rey de Qin se arrepintió y envió tropas para matarlo. Lord Mengchang condujo a su ejército hasta la frontera del estado de Qin, donde se estipuló que la puerta solo podría abrirse cuando cantara el gallo. Era medianoche, para que el gallo no cantara. Los perseguidores llegaban pronto y era urgente. Afortunadamente, había un ventrílocuo entre la multitud, y su vívido canto de gallo atrajo a cuatro faisanes a cantar juntos. El portero pensó vagamente que era hora de girar el interruptor para que Lord Mengchang pudiera escapar de Qin. Este incidente ocurrió en el año 298 a. C. y quedó registrado en la "Política de los Estados Combatientes". Debido a esto, así como el mundo de la Ópera de Pekín considera a la dinastía Tang como su antepasado, los ventrílocuos chinos adoran a la dinastía Tang como su antepasado.
"Liezi·King Mu of Zhou" registra: "Cuando llegó el rey Mu de Zhou, también lo hicieron aquellos que nacionalizaron Occidente". El llamado cambio es una ilusión. Puede entrar y salir libremente del agua y el fuego, atravesar piedras a voluntad, flotar en el aire y atravesar paredes. Todos estos son procedimientos de ilusión.
La "Biografía de mujeres" de Liu Xiang también registra las habilidades de evasión durante el Período de los Reinos Combatientes: una vez que el rey Xuan de Qi y Zhong Lichun estaban charlando en un banquete, Zhong Lichun deslumbró deliberadamente al rey Chu para atraer a Wang Xuan. diciendo: "El robo a menudo te hace esconderte aquí y allá.
"El rey Xuan de Qi dijo: 'Lo que quiero es ocultarlo'. "¡Pruébalo!" Antes de morir, desapareció de repente. Wang Xuan estaba asustado... "Este Zhong Lichun es obviamente un personaje tan bueno para escapar como un alquimista. Las buenas habilidades de los literatos durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes proporcionaron condiciones únicas para la prosperidad de las acrobacias. en las dinastías Qin y Han.
La historia de la dinastía Han (206 a. C. - 220 d. C.) se remonta a hace más de 400 años. La nación china hizo contribuciones destacadas a la historia de la civilización humana. El quinto emperador de la dinastía Han. Era un emperador muy talentoso y obstinado. Le gustaban especialmente las acrobacias. Según los "Registros históricos de Dawan", el emperador Wu de la dinastía Han reunió a muchos turistas extranjeros. del tercer año de Yuanfeng (108 a. C.) y organizó una piscina de vino y un bosque de carne, y celebró un gran banquete y una ceremonia de recompensa. Durante el banquete, se realizó un programa de danza y música acrobática sin precedentes, que incluyó siete episodios de peces y dragones. , así como entrenamiento de animales para luchar contra leones y bestias. Cabe mencionar que en ese evento también hubo contribuciones de artistas acrobáticos extranjeros. El enviado del rey de Partia (antigua Persia) trajo a un ilusionista de Li Xuan (actual Alejandría). Egipto) para realizar espectáculos de tragar espadas, escupir fuego y otros espectáculos mágicos de matar personas y decapitar caballos.
Estas actuaciones únicas y grandiosas sorprendieron a turistas de todo el mundo y sintieron profundamente la inmensidad y prosperidad del Imperio Han Lograron los objetivos diplomáticos y políticos del emperador Wu de la dinastía Han. Haciendo alarde de la prosperidad del imperio, atrajo a varios países de las regiones occidentales para formar cámaras de héroes para luchar contra el poderoso enemigo Xiongnu. p>
La dinastía Han fue el período de formación y crecimiento de la acrobacia china. El contenido y la variedad de las obras de trompeta en la dinastía Han se enriquecieron rápidamente, mejoraron las habilidades y finalmente formaron una nueva variedad de arte acrobático: la ". Sistema "Baixi" de la dinastía Han del Este
Los destacados logros de la acrobacia en la dinastía Han se reflejaron por primera vez en su serie de programas, que tienen el sistema acrobático de generaciones posteriores. El contenido principal es probablemente único entre los artes escénicas en el mundo Hay registros vívidos de varios procedimientos en los retratos en piedra desenterrados de la dinastía Han:
(1) Fuerza >Jiaojiao en sentido estricto se refiere a la lucha libre, la lucha libre, el sumo y otros. Actuaciones basadas en la fuerza juega un papel importante en los dramas de la dinastía Han. Los ángulos de personas contra personas, personas contra animales y animales contra animales se utilizan a menudo en las pinturas de Han. La ópera Baixi es el "Hombre Elefante", que los investigadores creen que es un luchador de bestias profesional. Entre los retratos de piedra desenterrados de una tumba Han en Nanyang, Henan, hay "Hombre Elefante Taurino" y "Hombre Elefante Luchador de Tigres". más de 20 pinturas como "Golpeando a un rinoceronte para parecer un hombre". El programa "Balad Pole" también muestra la fuerza de los artistas. Hay 10 personas actuando en el "Balad Pole" de la Tumba de la Dinastía Han en Anqiu. Shandong.
(2) Habilidades físicas.
Ya en la dinastía Han, las acrobacias chinas desarrollaron habilidades físicas con las "habilidades superiores" como núcleo, que requerían habilidades en la cintura y las piernas. paradas de manos y saltos mortales. Esta tradición continúa hasta el día de hoy. Hay muchos retratos y piedras que muestran las técnicas de apoyo de la dinastía Han, y estas dos pinturas en el templo Wushi en Jiaxiang, Shandong son típicas. >(3) Técnica de truco. /p>
En la dinastía Han, a menudo se realizaban "pastillas danzantes para hacer espadas" y "ruedas danzantes". El retrato en ladrillo de la dinastía Han "Banquete de danza con píldoras y espadas" desenterrado en Sichuan. es uno muy famoso.
(4) Eventos de gran altitud:
Hay registros de eventos de gran altitud en los documentos e imágenes de reliquias culturales de la dinastía Han, como colisiones, caminatas con cuerdas, automóviles. jugar, etc., todas las cuales son actuaciones a gran altura. La técnica del poste lateral era muy popular en la dinastía Han. Hay básicamente dos tipos: uno se realiza en un terreno plano y el otro consiste en colocar dos postes y dos plataformas en el automóvil antes de la representación de "Cien óperas". Los jóvenes actores del espectáculo pasaban dando volteretas hacia el pequeño escenario detrás de la colisión. Hasta el día de hoy, las acrobacias aún conservan estas habilidades, y "luchar para adelantar a un coche" es una de ellas.
(5) Espectáculos de circo y animales.
El "circo" apareció por primera vez en la literatura de la dinastía Han. Huan Kuan decía en su tratado "Teoría de la sal y el hierro · Sartenes": "Los vestidos bordados son encantadores, las mujeres de buena familia, cientos de obras de teatro, circo...". Juntar circo y 100 espectáculos muestra la prosperidad del circo en aquella época. Hay tres representaciones de circo en "Cien imágenes de circo" de Yinan, una de las cuales incluso decoró los caballos con forma de dragón.
Además de mostrar habilidades de control, los circos de la dinastía Han también utilizaban diversas habilidades nacionales como las artes marciales y la danza. Algunos artistas de circo practicaban alabardas, otros bailaban. Esto es muy diferente de los circos occidentales. En el retrato de Shijue, uno de los tres grandes maestros de Dengfeng, provincia de Henan, dos artistas de circo bailan a caballo.
El espectáculo de circo colectivo que se muestra en las tallas de piedra de la tumba Han en el templo confuciano de Linzi, Shandong, es comparable a las Cien Óperas de Yinan. Hay dos caballos en este cuadro.
Había un hombre en el primer caballo y otro volaba detrás, sosteniendo la mano del jinete. Otro hombre saltó, agarrándose la cola de caballo, y el caballo detrás de él tiraba del carro. Hay una persona volando delante del coche. Excepto el auriga, todos los demás personajes en el auto estaban actuando y había una persona saltando detrás del auto. Fueron estas técnicas las que proporcionaron la base artística para posteriores representaciones de circo y trapecio.
Las piedras de imágenes de la dinastía Han también incluyen imágenes que reflejan diversos programas de entrenamiento de animales, como la domesticación de tigres, elefantes, renos y serpientes. La imagen "Serpiente domesticadora y luchadora de animales" en la tumba de la dinastía Han en Ningdong, Zhejiang y la imagen "Serpiente artificial de agua" en el templo de Wushi son evidencia de esto.
La mitad superior del retrato en piedra de la Tumba Donghan en Jining, provincia de Shandong, muestra una imagen de un pájaro domesticado, y la mitad inferior muestra una imagen de un elefante domesticado. Seis personas se sientan en el lomo del elefante y una persona se para en la trompa vertical. Se puede ver que el nivel de entrenamiento del animal ya es muy alto. También hay imágenes para entrenar monos, grullas y pájaros. Los programas de circo y adiestramiento de animales en la dinastía Han alcanzaron un nivel muy alto.
(6) Ilusión.
La dinastía Han fue una época en la que China, las regiones occidentales e incluso los países occidentales fantaseaban unos con otros. En aquella época, había dos tipos de ilusiones locales en China. Uno es un espectáculo de ilusión a gran escala apoyado por la familia real y los nobles, generalmente con grandes accesorios y numerosos artistas. Por ejemplo, el "Pez, Dragón y Golondrina" de la Reunión de Esquina de la Dinastía Han del Emperador Wu son en realidad dos grandes fantasmas conectados.
Al final de la dinastía Han, Cao Cao unificó el norte, Cao Cao, que aspiraba a unificar el mundo, prestó especial atención a la captación de talentos. Para personas como los alquimistas, hizo todo lo posible por buscar a su alrededor, temiendo que estas personas usaran trucos de magia para hacer el mal, causar caos o ser utilizados por el enemigo. Por lo tanto, tan pronto como escuchó sobre la ilusión, atrajo a alquimistas famosos, como Zuo Ci de Lujiang, Shi Qian de Qianling, Bi Jian de Yangcheng, etc., que crearon objetivamente las condiciones para el intercambio, desarrollo y perfección de la ilusión. Sus diversas representaciones de ilusiones en "Zuo Ci Zhuan" de la dinastía Han posterior muestran que se había desarrollado a un nivel muy alto en ese momento. El capítulo 68 de "El Romance de los Tres Reinos" "Zuo Ci arroja una taza y juega a Cao Cao" es extremadamente vívido. En el año 21 (216 d.C.) en Jian'an, realizó tres series de trucos. "Antes del banquete, dejar que se llene de agua la maceta grande, tallar una peonía y poner flores dobles". "Zuo Ci" me enseñó a traer una caña de pescar y pescar en el estanque de peces debajo del pasillo. Tallado varias lubinas grandes de las diez colas y las coloqué en el pasillo. "Renci arrojó una taza al aire, se convirtió en una paloma blanca y voló alrededor del templo". Todos miraron hacia arriba y él aprovechó la oportunidad para escapar. Estos tres conjuntos de trucos, a saber, cambiar flores, cambiar peces y cambiar pájaros, son también trucos únicos de la magia china moderna.
Después de más de 160 años de gran agitación y de integración de culturas nacionales en las dinastías Wei, Jin, del Sur y del Norte (400-589 d.C.), el arte acrobático no alcanzó una madurez extrema. No fue hasta la época Sui. La dinastía unificó China en el año 589 d.C. y se convirtió en un palacio y arte acrobático en la dinastía Tang.
Acróbatas, músicos y bailarines actuaron en la corte, y algunos de los acróbatas que habían sido célebres durante algún tiempo aparecieron cantando para el poeta Mock.
La dinastía Tang (618 ~ 907 d.C.) fue un período en el que la sociedad y la economía feudales de mi país estaban relativamente desarrolladas y el arte de la música, la danza y la acrobacia florecieron sin precedentes. Muchos poetas y poetas de la dinastía Tang cantaron sobre acrobacias. Bai Juyi escribió un poema sobre "Bailar con dos espadas, bailar con siete pastillas, hacer rodar una cuerda gigante y bajar un palo largo" ("Las cinco geishas de New Yuefu"), Y Yuan Zhen también escribió un poema sobre "Cien óperas en la danza". Hay tanta emoción frente a ti que Marujian salta sobre Shuangxue. La "Oda de la cuerda Guan abajo" de Zhang describe vívidamente las magníficas y elegantes habilidades de interpretación de los artesanos de la cuerda: "Ama el hermoso palacio, admira a las hermosas doncellas del palacio, haz combinaciones perfectas, disfruta de banquetes de brocado... Se extiende por cientos de pies, cuelga de varios pies de altura, curvada como un gancho y plana como una mano. Al principio era elegante e inclinada, pero resultó ser recta..."
Había muchas acróbatas hermosas y muy hábiles. en las acrobacias de la dinastía Tang. La acróbata del poema anterior es llamada "belleza de la corte", lo que sugiere que era una artista de la corte. "Feng Experience Record" escrito por la dinastía Tang también registra las habilidades con cuerdas, zancos y las magníficas habilidades del palacio de "pisar sobre los hombros y saltar desde lo alto". Muchas músicas y danzas famosas, como la música para romper la formación, la música de manos sagradas, etc., están relacionadas con la acrobacia.
Tang Taizong Li Shimin ordenó personalmente a los ministros que ensayaran la "Música Qin King Breaking the Formation", que era una música y danza muy famosa en la dinastía Tang. Su reputación se extendió por todas partes. Ciento veinte personas portaban alabardas y armaduras, con carros al frente y formaciones de batalla detrás. Entre ellos se encuentran las artes marciales, la equitación y la acrobacia. También hay una artista femenina de Youzhou, Shi Huohu (posiblemente una minoría en la dinastía Tang), que introdujo la música rompedora de formaciones en las acrobacias. Cinco cuerdas de arco se apoyan en el poste de treinta metros que lleva en su espalda, y cinco chicas vestidas con cinco colores y sosteniendo espadas y alabardas interpretan música que rompe la formación en las cuerdas del arco. Mueven el tono de la cuerda del arco hacia arriba y hacia abajo al ritmo de la música, tan ligeros como golondrinas. Esta actuación combina "canto y baile", "caminar sobre la cuerda" y "levantamiento de postes" en uno, lo cual es realmente nuevo.
Las habilidades del "poste de hombro" en la dinastía Tang eran extremadamente altas, incluyendo "escalar el poste", "llevar el poste", "llevar el poste", "sostener el poste" y otros contenidos diferentes. . En "Wu Shuang Zhuan" está registrado que una artista Mihara puede caminar de un lado a otro con dieciocho personas sobre su cabeza. Precisamente debido a esta habilidad mágica, las actuaciones ceremoniales de los dignatarios de la dinastía Tang solían ir precedidas de actuaciones acrobáticas con palos. La prueba más típica es que en el mural de las grutas de Dunhuang Mogao de la dinastía Tang "Los viajes de la Sra. Guo Song" hay un "polar" al frente. Las actuaciones acrobáticas de música y danza en el recorrido ceremonial no sólo muestran lujo y estilo, sino que también brindan una maravillosa diversión compartida con la gente. Por eso, el poema "Qian Qiu Yue" escrito por Hu Zhang en la dinastía Tang decía: "En agosto, cuando la torre del cáliz está en paz, miles de personas la han disfrutado juntas durante miles de años. Toda la ciudad mira el largo polo y se convierte en Zhao Jieyu por primera vez."
En la dinastía Tang, que defendía las artes marciales, algunos soldados ceremoniales le gastaron una broma a Zhong Yun mientras ejercitaban la fuerza de sus brazos. Más tarde, cuando la gente dio la bienvenida a Buda, la nube de campanas también se utilizó como recipiente ritual. El acróbata mejoró aún más las habilidades de Zhong Yun embelleciendo la decoración de su sombrero, que se convirtió en un poste.
El circo y la ilusión estuvieron muy desarrollados en la dinastía Tang. Además de diversas habilidades para montar a caballo, también se ofrecen espectáculos de doma y baile de caballos. Durante la dinastía Tang, Xuanzong tenía 500 caballos para montar. La magia se difundió ampliamente entre la gente de la dinastía Tang. "Fantasia" escrita por Jiang Fang en la dinastía Tang decía: "(Ma Ziran) usó arcilla para plantar melones en la mesa, y pronto atrajeron flores trepadoras, de modo que todos los Los invitados dijeron que el olor es diferente al de los melones comunes". El Sr. Ma todavía puede hacer acrobacias: "Siento que tengo dinero en todo el cuerpo y en los calcetines, y no sé cuánto lo tiré al pozo. Gritó. Grite."
Las acrobacias en la dinastía Tang incorporaron una variedad de técnicas y demostraron plenamente las extraordinarias características de la acrobacia. Además de la "música para romper la formación" en el poste de comida Hu, que combina "canto y baile", "caminar con cuerdas", "levantamiento de postes" y otras habilidades, la equitación también incorpora las magníficas habilidades de "correr hacia el canal estrecho". : "Shuowenjie" de la dinastía Tang "Zilu" registra "perforar la espada", diciendo que las espadas afiladas están tejidas en un camino estrecho, y el artista monta un pony a través de las espadas. Si las habilidades no son buenas y la montura no está bien controlada, el caballo morirá si toca la espada. Esta "puerta perforadora de espadas" es en realidad el desarrollo del "puñetazo estrecho" en la dinastía Han. Combinada con la equitación, se convirtió en una habilidad destacada y útil en la era de las armas frías.
En la dinastía Tang, las acrobacias se desarrollaron conjuntamente entre la corte y el pueblo. Había acrobacias callejeras y representaciones teatrales entre la gente, que atraían a miles de turistas. Algunas personas actuaron en la plaza y otras actuaron en la cabina de música del teatro cerca del templo. En ese momento, Chang'an, la capital de China, tenía un gran teatro al lado del templo Ji'an y un pequeño teatro al lado del templo Qingliu. Xie Ruhai es un acróbata famoso en Chang'an, que es bueno en diversas habilidades como el manejo de la espada, Danwandou y el bateo. Él y su equipo familiar, con dos esposas y varios hijos, asisten a cada espectáculo ante miles de personas.
La dinastía Song (960-1279 d.C.) fue una época en la que la economía urbana se desarrolló y la clase ciudadana era fuerte. Al igual que en las dinastías Han y Tang, las representaciones acrobáticas a gran escala organizadas por la familia real y el estado eran raras. Por el contrario, en ciudades prósperas, como la capital de la dinastía Song del Norte (ahora ciudad de Kaifeng, provincia de Henan) y la capital de la dinastía Song del Sur (ahora ciudad de Hangzhou, provincia de Zhejiang), aparecieron varios lugares de actuación en barrios y mercados. . Acrobacias, danzas, artes marciales, rap y otras artes escénicas físicas se presentan en el mismo lugar y se miran entre sí, lo que sin duda promueve la formación del arte de ópera tradicional único de China.
La dinastía Yuan (1206-1368 d.C.) fue un imperio unificado establecido por la minoría mongola en China. Aunque China estuvo unificada durante menos de cien años, tuvo un fuerte impacto en los intercambios artísticos entre varios grupos étnicos de China. Yuan Zaju es una flor maravillosa en la historia del arte chino, que floreció y maduró durante la dinastía Yuan. La razón por la que "Zaju" tiene este nombre es porque los dramaturgos y acróbatas de esa época actuaban juntos, y muchas representaciones acrobáticas fueron absorbidas o intercaladas en las representaciones dramáticas. Esto también se puede ver en las pinturas terrestres y acuáticas de las dinastías Yuan y Ming conservadas en el templo Baoning, condado de Youyu, provincia de Shanxi. Entre ellos, "Capítulo 57, Cientos de eruditos y artistas van a nueve dinastías en la antigüedad" y "Capítulo 58, Brujas y dioses dispersaron fantasmas oficiales en Leling" representan personajes de acrobacias, ilusiones y ópera. actuando juntos. Hay dos pisos de "cientos de eruditos y artistas que acudieron a las antiguas nueve dinastías". La capa superior representa eruditos, agricultores, industria, comercio, médicos, doctores, astrólogos, etc., mientras que la capa inferior representa acróbatas y actores de teatro. Lo que es particularmente significativo es que en esta pintura, la imagen del talento que escribió libros para ópera y representaciones acrobáticas en ese momento ocupa un lugar importante, lo cual es muy valioso.
Hay once acróbatas y cantantes de ópera, que incluyen trucos con las manos, ilusiones de enanos y danza del león, así como obras de teatro de las dinastías Song y Yuan.
El enano que caminaba al frente estaba desnudo y gordo, con un pañuelo rojo alrededor de su cabeza y solo un par de pantalones de tela roja para cubrir su vergüenza. Llevaba una botella en el hombro, lo que puede ser un "métete en la botella". " y jujitsu. actuación acrobática.
La otra persona tiene los ojos cubiertos con un collar en su traje de león azul de boca cerrada en Haikou, y su largo cabello es claro. Probablemente sea una representación de la danza aguda del león de la dinastía Yuan.
La dinastía Ming (1368-1644) y la dinastía Qing (1644-1911) fueron las dos últimas dinastías feudales en China. Las artes escénicas tradicionales, como la acrobacia y la danza, rara vez se representaban en la corte. La acrobacia, en particular, se consideraba inferior. Hay pocos registros judiciales de actuaciones acrobáticas. Sólo el emperador Xianzong de la dinastía Ming (que reinó entre 1465 y 1488) tiene una imagen de actuación acrobática en "Qutu". Los acróbatas de la dinastía Qing quedaron aún más reducidos al status quo. Sin embargo, la ópera tradicional china se desarrolló vigorosamente, especialmente después de la llegada de la Compañía Anhui a Beijing en 1790 y del nacimiento de la Ópera de Pekín. La ópera y las artes marciales tradicionales chinas han absorbido las acrobacias y las artes marciales en un grado sin precedentes. Con el tiempo, se formó una escena próspera con las artes marciales como atracción.
Los saltos mortales eran originalmente una habilidad acrobática importante. En la dinastía Qing, fueron absorbidos en las representaciones de ópera y utilizados en diversos aspectos. Por lo tanto, hay un dicho de finales de la dinastía Qing que dice que "lo mejor en la Ópera de Pekín es el mejor en acrobacias". A finales de la dinastía Ming, la clase Anhui tenía la reputación de ser "ágil y capaz de luchar". Ese año realizó diversas acrobacias en la Ópera de Mulian y compitió en el escenario. Después de casi 50 años de fundición y fundición, naturalmente ha madurado. Después de que Huiban fuera a Beijing, cada actuación tenía que tener un drama de artes marciales centrado en la lucha libre. Según las personas que vieron la actuación de la compañía de Anhui en Beijing en ese momento, absorbieron muchas habilidades acrobáticas:
"El drama de artes marciales era muy parecido a lo que había visto en la capital. El hombre subía y bajaba. el poste de la cuerda como un simio. El cuerpo se voltea como hojas rotas; una caja puede ganar la pila de cinco personas y puede saltar a un edificio alto a decenas de pies. Es tan deslumbrante que casi se olvida como un drama. (Ver "La historia del jardín de peras" de Wang Mengsheng).
Durante el período Daoguang (1821-1851 d.C.), se publicó la obra "Dumen Miscellaneous Ode" en "Singing Art"; un poema decía: "Un cantante desempeña un papel maravilloso y elegante. La mayoría de los Las óperas son de la dinastía Song. Zhu la escuchó. Lo mejor es ver "Businessman" bajo las luces.
Esta es una narración de "bola de fuego" acrobática que se intercala orgánicamente con la ópera. >
Acróbatas de la dinastía Qing Vivir en el mundo era miserable, pero debido a su amor por el arte de sus antepasados y su búsqueda de la vida, mantuvieron y desarrollaron su propio arte en un entorno difícil y lograron el éxito. "Habilidades deng" y "antigüedad". Nuevas creaciones. Las series de ilusiones "Juggling Jar" y "Sword, Pill, Pill, Bean" han alcanzado un nivel muy alto. No sólo estaban "visitando puestos callejeros", sino que también actuaban en ciudades y pueblos, y también fueron invitados por algunos artistas altamente calificados a actuar en salones de familias adineradas y en festivales y festivales publicados en Shanghai en el. La última dinastía Qing reflejó estas actuaciones acrobáticas.
Después de 1949, el arte acrobático se convirtió en un mensajero de los intercambios culturales entre el pueblo chino y la gente de otros países. El primer ministro Zhou Enlai intervino personalmente en el establecimiento de la Compañía Acrobática China. En junio de 1950, el Ministerio Central de Cultura contrató a 7 personas, entre ellas Luo Ruiqing, Liao Chengzhi, Tian Han y Li Bozhao, para formar el grupo de trabajo preparatorio acrobático. Entre estas siete personas se encontraban generales con destacadas hazañas militares, dramaturgos experimentados. directores y líderes de intercambio cultural, lo que demuestra que el país concedía gran importancia a este asunto.
En ese momento, desde Shanghai, Tianjin, Beijing, Wuhan y otros lugares se recogieron una serie de destacados programas acrobáticos. Invitó a artistas famosos a venir a Beijing para audicionar y seleccionó una serie de programas acrobáticos con características nacionales. Después de un mes de entrenamiento, se organizó el primer espectáculo acrobático en la Nueva China.
Después del acabado preliminar, el vestuario. , los accesorios y el acompañamiento musical se procesaron preliminarmente y se llevó a cabo en el Salón Zhongnanhai Huairen. La actuación informada fue afirmada y alentada por los principales líderes chinos como Mao Zedong, Liu Shaoqi, Zhou Enlai y Zhu De, y se decidió sobre el. Se informó que estos artistas formarían una compañía para visitar la Unión Soviética y los países europeos. El primer ministro Zhou Enlai nombró a la compañía Compañía Acrobática China en 1953. Se estableció oficialmente y pasó a llamarse Compañía Acrobática de China
Actuación Acrobática de Compañía Acrobática de China<. /p>
Después del establecimiento de China Acrobatic Troupe, con los deseos amistosos y la profunda amistad del pueblo chino, un año después, Duolai visitó 14 países, entre ellos la Unión Soviética, Polonia, Checoslovaquia, Hungría, Bulgaria, Albania y Finlandia. , Dinamarca, Suecia y Austria.
A través de estos espectáculos acrobáticos cargados de la antigua civilización china, los pueblos de estos países sienten que los chinos son trabajadores, valientes, inteligentes, optimistas y civilizados, y así es China.
Desde sus primeras actuaciones en el extranjero, los acróbatas chinos han sido mensajeros de la cultura, la paz y la amistad chinas. Durante casi medio siglo, los acróbatas chinos han viajado por todo el mundo y dejado su encanto artístico en más de 100 países de los cinco continentes. Incluso algunos países que aún no habían establecido relaciones diplomáticas con China acogieron con agrado las actuaciones del Grupo Acrobático Chino. Sintieron la amistad del pueblo chino en sus actuaciones artísticas, lo que aceleró el proceso de intercambios amistosos con estos países.
Las características artísticas de la acrobacia china
La acrobacia china se puede resumir en nueve características.
El énfasis especial en el entrenamiento de elevación de cintura y piernas es la primera característica de la acrobacia china. Desde la antigüedad, las acrobacias en China han concedido gran importancia a los logros más elevados. Hay muchas figuras dando saltos mortales sobre sus cabezas en los retratos, murales y figuras de cerámica de la dinastía Han. Los acróbatas chinos, incluso aquellos que realizan trucos antiguos, deben tener una base sólida en el kung fu, que es lo que se llama "artes marciales". Si no tienes habilidades sólidas, tienes que poner cientos de kilogramos de accesorios en tu abrigo y debes estar tranquilo y relajado. Es imposible convertir un salto mortal en agua y fuego.
La segunda es buscar estabilidad en el peligro, buscar tranquilidad en la acción y mostrar habilidades y esfuerzos tranquilos, ingeniosos y precisos. Por ejemplo, varias actuaciones emocionantes en "La cuerda floja" requieren "estabilidad"; "columpiarse en la tabla", "columpiarse en la escalera", etc. La gente agrega taburetes a los taburetes, pero si las personas en la cima quieren buscar la paz. Sobre la base de las turbulencias, deben combinar una mente extremadamente tranquila, excelentes habilidades y un arduo entrenamiento. Esto muestra el control de la energía potencial y el equilibrio, y el espíritu trascendente del ser humano para superar obstáculos.
El tercero es la paz y la innovación. Utilice métodos magníficos e ingeniosos para demostrar el poder creativo de los seres humanos desde cero. Esta característica artística es más destacada en el mundialmente famoso "Antiguo truco de color". La mayor diferencia entre la magia china y la magia occidental es que la magia enfatiza el uso de accesorios de luz y sonido. La mesa es espléndida y brillante, pero los actores sólo necesitan una bata y una fina sábana, ordinaria y sencilla, sin ningún brillo. Sin embargo, esta túnica producirá todo tipo de cosas extrañas, desde platos de banquete hasta peces y pájaros vivos. Un actor puede sacar a relucir una palangana de cobre con fuego en un salto mortal y una enorme pecera llena de peces y agua en otro salto mortal.
La cuarta característica artística es la combinación de lo ligero y lo pesado, la combinación de espíritu y las habilidades blandas y duras se complementan entre sí. El programa que mejor expresa esta característica artística es "Pedal Skills". La mayoría de los trucos con pasos los realizan actrices que se tumban en una plataforma cuadrada especial y pisan con los pies. En cuanto a los objetos utilizados para los pedales, incluyen casi de todo, desde tinajas de vino Shaoxing, vasijas de colores, relojes de azulejos, hasta mesas, escaleras, pilares de madera, tablones, gongs y tambores ruidosos, etc. , tan liviano como un paraguas de seda, tan pesado como una persona viva que pesa más de cien libras, los objetos empujados pueden girar rápidamente o saltar libremente y pueden empujarse como ruedas, desde vasijas de porcelana lisa hasta pesadas mesas de madera de los Ocho Inmortales. sólo se pueden ver sombras. No se puede alcanzar el objeto.
El quinto es una combinación de fuerza sobrehumana y diestras habilidades de salto mortal. El peso en la base de la pirámide es asombroso. Hay registros en la dinastía Tang de que una persona vale dieciocho personas. Ahora en Japón, la honda pintada con laca de la dinastía Tang, que es un tesoro nacional, tiene las cabezas de seis personas en la parte posterior. En los tiempos modernos, un anciano actor usó sus tobillos para levantar cuatro hombros de piedra y siete u ocho actores, que pesaban más de mil kilogramos, mostrando una fuerza sobrehumana. El tradicional "hacer un arco fuerte" y "jugar Guan Dao" son programas muy exigentes.
En sexto lugar, una gran cantidad de electrodomésticos y herramientas de trabajo se utilizan como accesorios, llenos de estilo de vida. Cuencos, platos, altares, tazas, cuerdas, látigos, tenedores, postes, escaleras, mesas, sillas, sombrillas, sombreros, etc., estas cosas ordinarias cambian constantemente en manos de los artistas acrobáticos chinos, lo que muestra la conexión entre la acrobacia y China Existe una estrecha relación entre el trabajo y la vida, y algunos programas son producto de una combinación de habilidades laborales y juegos folclóricos. Como habilidades con cuerdas, látigo mágico, etc. , es el arte de los pastores montando a caballo, conduciendo automóviles y los niños saltando la cuerda.
El séptimo es la combinación de artes y oficios simples y habilidades físicas. Espectáculos como "Juggling Jars" y "Spinning Disks" combinan el arte chino de la pintura en porcelana con acrobacias. Los paraguas de flores y las sábanas de colores en la "técnica del pedal" también brindan a la gente la belleza del arte tradicional.
En octavo lugar, la acrobacia tiene una gran adaptabilidad en China, con formas y lugares de actuación diversificados. Plazas, teatros, calles, habitaciones de invitados, tan grandes como 100 personas reunidas, tan pequeñas como una persona improvisando en vivo. Es esta amplia adaptabilidad lo que lo hace tan duradero.
En noveno lugar, la acrobacia china tiene una estricta tradición de aprender de extranjeros y está estrechamente relacionada con artes hermanas.
Las acrobacias chinas son estrictamente introvertidas y cada habilidad se transmite de generación en generación. También es regional. Por ejemplo, el condado de Wuqiao en la provincia de Hebei, en el norte de China, es una famosa ciudad natal de la acrobacia. Los acróbatas respetan a sus profesores y siempre hacen todo lo posible para preservar y transmitir las habilidades transmitidas por sus antepasados.