¿Son las naranjas la única fruta?

Las naranjas no son la única fruta. Orange se refiere a una frase de la serie de televisión "So We Are So Lovely" cuando los niños hablan sobre la confesión de Song a las niñas. Tan Song y Orange son las personas que mejor se conocen y se aman más. Son novios de la infancia y "CP de primavera".

Para poder comprarle una bicicleta nueva, Song renunció a la oportunidad de comprarse un nuevo par de zapatillas y vendió sus "verdaderos colores" en la calle para recaudar dinero para ver los Juegos Olímpicos... Estaba muy preocupado por cualquier cosa que involucrara a Huang Chengzi. Me volví cauteloso con todo, me preocupaba que ella se resfriara e incluso le compré una bufanda nueva.

Tenía miedo de que la atrapara la lluvia cuando llegara a casa demasiado tarde, pero sostuve un paraguas en las escaleras y esperé en silencio a que volviera bajo la lluvia. Cuando la vi pavoneándose frente a mí con su impermeable amarillo, su mirada de preocupación se transformó en felicidad. Tenía miedo de que le gustara alguien más, así que la seguí a la competencia.

Temeroso de que ella se sintiera sola con los demás, fingió estar enfermo y la engañó para que se sentara con él. Tenía miedo de que otros la confesaran, así que corrí hacia ella y confesé... y las palabras de la confesión fueron tan dulces que hicieron que la gente perdiera los estribos: "¡Las naranjas no son la única fruta, las naranjas sí lo son!".

Introducción a la obra

La novela "Las naranjas no son la única fruta" está basada en la propia experiencia de crecimiento del autor, pero también incorpora elementos ficticios como mitos y leyendas, cuentos de hadas. cuentos y fábulas, desdibujando así los límites de género de la biografía y las novelas. Al mismo tiempo, utiliza la narrativa realista y la autoexpresión. Al reflexionar sobre la intersección y yuxtaposición de narrativas, Winterson revela la naturaleza ficticia y narrativa de la novela. p>

Además, la novela también critica y cuestiona los valores tradicionales, históricos y realistas a través de la parodia y la intertextualidad. Todo esto resalta las características narrativas posmodernas de la obra, subvirtiendo las estrategias narrativas tradicionales y los roles del lector, y reflejando las de Winterson. Innovación en paradigmas literarios y crítica de ideologías culturales dominantes.