Solicitar una prosa que describa el paisaje de Guilin

Cuando llegué a Guilin, me enfrenté al mundialmente famoso paisaje de Guilin todos los días y lo vi cambiar en la niebla de la mañana, el atardecer, el clima nublado, el viento y la lluvia. Fue realmente un gran disfrute. Entonces todos empezaron a envidiar a la gente que vivía en Guilin. Aunque ya hace 23 años, durante la Guerra Antijaponesa, trabajé en la Oficina del Octavo Ejército de Ruta en Guilin durante más de medio año, en ese momento, en primer lugar, era joven y, en segundo lugar, no estaba en el ejército; el estado de ánimo para ver el paisaje Además de pensar que estas frutas de la montaña eran exhibiciones realmente asombrosas, además de poder esconderse de los ataques aéreos en Qixingyan, rara vez se aprecia su belleza. En el verano de 1959, exactamente veinte años después, el camarada Li Keran regresó a Beijing después de haber dibujado en Guilin y me envió un cuadro titulado "Silueta de la montaña pintada de Guilin". Inmediatamente me sentí atraído por la pintura, lo que me trajo lo que se puede decir que es un recuerdo feliz: no sólo el paisaje de Guilin, sino también el período de la vida asociado con él resucitó en mi memoria. Lo que antes no se entendía ahora se entiende; lo que antes no se sabía ahora se sabe. El paisaje de Guilin volvió a aparecer ante mí con tanta viveza. En ese momento, me maravillé del poder del arte y de lo profundamente conmovedor que es. Además de asombrarse, también escribió cuatro líneas de un viejo poema como este y se lo envió:

El método de craqueo es así y nunca se ha visto en el mundo, la tinta es como la pintura descascarada y el bolígrafo es como un hacha

Pintar los nueve picos de la montaña De pie de repente, el nuevo significado del lenguaje es cuestión de esfuerzo.

Esta vez volví a Guilin, y estar entre las montañas y ríos de Guilin me recordó este cuadro del camarada Keran. Entonces recordé y confirmé la relación entre las pinturas y las montañas, y la relación entre el arte y la realidad; entendí cómo se transformaron de una existencia natural a través del trabajo de los pintores a obras de arte vivas que pueden tocar el corazón de las personas.

Los antiguos se dieron cuenta desde hace mucho tiempo de que el paisaje de Guilin era apto para pintar. Huang Tingjian, un poeta de la dinastía Song, escribió: "Guiling rodea la ciudad como gansos salvajes, y el jade verde y plano se vuelve repentinamente irregular. Si Li Cheng no hubiera nacido y Guo Xi hubiera muerto, no habría nada como miles de picos. y cientos de montañas". El poeta probablemente se refería a algo más que los pintores que pintaban Guilin en ese momento. Hay pocos paisajes, y sigo diciendo que incluso si Li Cheng y Guo Xi estuvieran presentes, no habrían pintado nada. Tan hermosos como los paisajes de Guilin, ¿verdad? Más tarde, la gente de las dinastías Yuan y Ming pintó principalmente Huangshan. A principios de la dinastía Qing, Shi Tao, debido a que nació en Guilin, trajo sus impresiones de la infancia a las pinturas de paisajes, formando un estilo único. En los tiempos modernos, Huang Binhong, un maestro de la pintura de paisajes, se enorgullecía de poder "escribir sobre los paisajes de Guilin". Qi Baishi incluso dijo: "Tengo un corazón y una mente que pueden conquistar el mundo. Estoy acostumbrado a hacerlo". viendo la montaña Guilin." Por tanto, parece que la inclusión de la pintura de paisajes de Guilin no deja de estar relacionada con el enriquecimiento de las técnicas de la pintura de paisajes china.

En cuanto a crear una imagen del paisaje de Guilin en la literatura que sea reconocida por la gente y pueda transmitirse a través de los siglos, me temo que las dos frases de Han Yu "El río es como un cinturón verde, y el "Las montañas son como horquillas de jade" todavía se recomiendan. Personificó el paisaje de Guilin y lo comparó con una mujer sencilla y hermosa, lo que de hecho es una observación única. Aunque esta imagen en nuestra vida proviene de la apariencia y el carácter del paisaje de Guilin. Esta vez fui a Guilin, subí la montaña Dietai, subí el pico Mingyue y miré desde el cielo. Efectivamente, el río Li azul claro venía del noroeste, casi hasta el pie del pico Mingyue, y luego giró hacia el este, pasando a través. Ciudad de Guilin, alrededor de la montaña Fubo, montaña Trompa de Elefante, en dirección sureste. Como una cinta de seda verde, ondeando al viento. Los picos de las montañas circundantes, reflejados en la luz del sol y la niebla, son de color verde, azul esmeralda y gris plateado, cada uno con sus propios tonos y capas distintas, como la decoración en la cabeza de una mujer hermosa, delicada y elegante.

No es fácil resumir las características naturales de un área y crear una imagen distinta en palabras. A menudo se describe demasiado o se pierde en la abstracción. No es de extrañar que poetas posteriores, incluidos poetas muy conocidos como Huang Tingjian, Fan Chengda, Liu Houcun, etc., vinieran a Guilin y escribieran poemas, pero ninguna de sus imágenes era tan resumida y vívida como la de Han Yu. Fan Cheng escribió "Gui Hai Yu Heng Zhi" en letras mayúsculas e hizo todo lo posible para describir la extrañeza del paisaje de Guilin. Como resultado, la gente no lo creyó y tuvo que hacer dibujos y adjuntarlos. Se puede ver que usar el lenguaje y las palabras para expresar algunas cosas que la gente nunca ha visto requiere algunos medios artísticos.

Los antiguos entendieron desde hace tiempo que al describir paisajes y ríos para crear una concepción artística, no solo describen la apariencia de la naturaleza. Por tanto, las pinturas de paisajes y los poemas de paisajes se han convertido en expresiones del pensamiento y la personalidad del autor. Liu Zongyuan fue degradado a Liuzhou como "concubina" y pasó sus días "dando limosna y deambulando". Como resultado, escribió algo de prosa con una concepción artística fresca y un encanto duradero. Intenté leer los diez capítulos desde "Pabellón Guizhou Zijiazhou" hasta "La historia de Xiaoshitan en el oeste de Xiaoqiu". Las descripciones de las montañas y las aguas de Guilin son realmente exquisitas.

Aunque estos ensayos sólo registran un viaje, o describen un cerro, un barranco, un agua o una piedra, no tienen más de mil palabras ni menos de 200, pero la sutileza de la observación, la profundidad de la experiencia, la la precisión de la descripción y la simplicidad de la escritura son todo lo que se puede decir que es raro en la prosa antigua que describe paisajes. En estos artículos, Liu Zongwu creó una serie de reinos que nunca antes se habían visto. Al final, escribió: "Sentado en la piscina, rodeado de árboles de bambú, sintiéndose solo y desolado, se siente tan desolado y desolado que yo. Siéntete muy triste y profundo debido a que el ambiente es demasiado claro, no puedes quedarte allí por mucho tiempo, así que debes recordarlo". ("La historia de la llegada a Xiaoshitan en el oeste de Xiaoqiu") Llegó a un reino. "claro" para tales paisajes, que era diferente de Guilin en ese momento. La apariencia de la naturaleza y los sentimientos de los propios encuentros son muy precisos. Pero cuando escribía sobre las montañas de Guilin en general, sólo tenía ocho palabras: "La tierra es empinada y vertical, y hay bosques por todas partes".

En prosa, en términos de autenticidad y especificidad a la hora de describir el paisaje de Guilin, recomendaría las "Notas de viaje de Xu Xiake" de Xu Hongzu. Su prosa es escasa en generalizaciones y analogías, pero fiel y detallada. Al leerlo, no puedes evitar sentirte conmovido por su alegría de viajar, conmovido por su arduo trabajo y añorado por sus detalladas y vívidas notas de viaje. Sin embargo, no es fácil imaginar cómo es el paisaje de Guilin a partir de su descripción. Él mismo dijo: "Sin embargo, lo que quieres ver no son todas las apariencias". Tiene otra forma de jugar y otra forma de escribir. Describió el aspecto natural, el kilometraje de los caminos, de dónde salía el agua y hacia dónde iba. Las notas de viaje de la gente no sólo son buenas obras literarias, sino que también dejan mucha información científica útil. Entonces parece que Xu Hongzu fue la primera persona y la que más viajó en los tiempos antiguos y modernos. Viajó incansablemente, gastó todo su dinero y viajó por todo el mundo. Grabó con sinceridad dondequiera que fuera, expresó de manera extemporánea y no se ciñó a un patrón determinado. Esta se convirtió en la característica más fascinante de su prosa.

Por eso, desde la antigüedad, me temo que cada uno tiene su propia visión de cómo ver montañas y ríos. Pero todo lo que no sólo refleja la verdadera apariencia de la naturaleza sino que también crea una elevada concepción artística, ya sea pintura, poesía o prosa, se ha convertido en la riqueza espiritual de nuestro pueblo, dando diversas imágenes y personajes hermosos a las hermosas montañas y ríos. de nuestra gran patria, iluminando y desarrollando los pensamientos y emociones patrióticos de las personas.

El paisaje de Guilin es hermoso después de todo. Cuando me desperté por la mañana y abrí la ventana, un color azul grisáceo irrumpió en la casa, iluminando las paredes, el escritorio y los papeles manuscritos sobre la mesa como si estuvieran iluminados por una capa de niebla transparente, haciendo que el El verde es más oscuro, el rojo es aún más brillante.

Por supuesto, este es el efecto del sol. El sol todavía estaba al otro lado de la montaña y dentro de las nubes. Debido a los giros y vueltas de los numerosos picos montañosos y a los remolinos de nubes y niebla, el sol proyecta diferentes tonos de luz sobre los picos cercanos y lejanos y sobre las nubes altas y bajas. En esta época, las montañas de Guilin son las más coloridas: las cercanas son azules y transparentes; las más alejadas son grises y negras a medida que avanzan, van cambiando gradualmente de gris oscuro a gris claro, hasta tener solo un toque de color; queda cian. Pero la cosa no termina ahí. A veces, entre estos picos distintos y superpuestos, aparece de repente un pico con árboles frondosos y rocas irregulares. Entre los picos pintados con varios colores hermosos, parece un hombre descortés y desnudo frente a ti; eso se debe a que el sol brilla directamente sobre él a través de las nubes.

Luego, se puede ver el río Lijiang brillando lentamente a lo lejos, iluminándose destello a destello. El sol tiñó el río Lijiang en una cinta azul transparente, cayendo suavemente entre los picos alrededor de Guilin.

A esta hora puedes salir. No importa a dónde vayas, a veces giras alrededor de una casa y, de repente, aparece frente a ti el pico de una montaña que se eleva hacia el cielo. A veces me siento bajo un árbol y veo su delicada sombra a través de las densas ramas y hojas. O en un pabellón del parque, nada más asomarse, una cortina verde de picos verdes cuelga del alero del pabellón. Si te paras junto al lago, sus reflejos chispeantes y ondulantes a menudo pueden despertar tu ensoñación por un rato.

De esta manera, el paisaje de Guilin está siempre a tu alrededor, no en tus ojos, no en tu corazón, sin dejar su influencia en tus sentimientos y pensamientos.

Pero ¿cómo sería vivir en Yangshuo? Sólo he estado allí una vez y mi impresión es que sólo puedo usar la palabra “país de las maravillas” para describirlo. Comparada con Guilin, la montaña es mucho más densa, más verde, más apartada y más tranquila. Los picos de las montañas se elevan directamente desde el suelo, elevándose abruptamente pero conectándose entre sí, cubriéndose y realzándose entre sí. Debido a la luz del sol, el flujo de las nubes, la acumulación, dispersión y subida y bajada de la niebla, los colores cambian constantemente en matices y matices.

Además, las montañas de Yangshuo no están expuestas a rocas como las de Guilin, sino que están cubiertas de densas selvas, cubriéndolas como si llevaran una falda de terciopelo verde. Sin mencionar que lo mejor es que en primavera, alrededor del Festival Qingming, en la jungla verde, las montañas y los campos se cubren de azaleas de color rojo sangre. Como una falda de terciopelo verde bordada con flores brillantes. Esto permite a las personas generar una emoción cálida en un ambiente tranquilo.

Para ir a Yangshuo lo mejor es coger un barco de madera por el río Li. Sólo el reflejo en el río es un ámbito diferente. Las montañas en el agua son más claras que las montañas en la orilla y debido al flujo del agua, las montañas parecen moverse. La postura de la montaña también cambia constantemente con la posición del barco. El agua del río Lijiang es sorprendentemente clara. Me temo que ningún otro río tiene agua tan clara. Estaba tan claro que no importaba lo profundo que fuera, se podía ver el fondo, se podían ver los guijarros en el fondo del río, los patrones en las piedras, el brillo de la arena y las marcas de las garras de los insectos arrastrándose. la arena. Las plantas acuáticas en el fondo del río son muy densas. Las hojas largas, parecidas a espadañas, de color verde brillante, fluyen hacia el agua.

Desde Guilin hasta Yangshuo, algunas personas lo comparan con un cuadro natural. Pero en comparación con el rollo de imágenes, los cambios en los colores de las montañas y el agua, temprano en la mañana, al mediodía y en Huangcuo, tienen sus propios rostros, cambian constantemente y son mucho más vívidos. Especialmente en las mañanas brumosas de la lluvia primaveral, una capa de gotas de lluvia blancas parecidas a gasas flota sobre la superficie del río, y los picos de las montañas, lejos y cerca, están completamente cubiertos por nubes y lluvia. En ese momento, solo se escuchó un suave sonido de lluvia, golpeando el toldo del bote, la superficie del río y la hierba y los árboles de la orilla. Como resultado, un ligero sonido que era imperceptible hizo que todo el río Lijiang estuviera extremadamente silencioso. De repente, un pequeño barco pesquero se adentró en el río desde el arroyo de la orilla. Mirando a lo largo del arroyo, bajo la llovizna, puedo ver una brumosa flor de durazno que se extiende a ambos lados del arroyo en lo profundo del cañón, y luego es bloqueada por una montaña, una nube o una niebla invisible.

En ese momento, recordé "Flores de albaricoque y lluvia primaveral en Jiangnan" del camarada Keran...

Pero entonces, "Painting Mountain" estaba a la vista. Las empinadas paredes de roca se alzan erguidas en la orilla. Debido a la erosión de millones de años de viento y lluvia, las rocas tienen contornos claros y aparecen en muchas capas, como innumerables picos superpuestos y apretados. Las líneas de estos contornos, la luz y la sombra de las capas y los cambios de color hacen que la gente lo imagine como nueve caballos, por lo que la pintura de la montaña también se llama la "Pintura de los Nueve Caballos de la Montaña". Los nueve caballos están parados en el muro de piedra a orillas del río Li. Están de pie o acostados, mirando hacia arriba o hacia abajo, galopando y saltando, o bebiendo a lo largo del río. Sin embargo, el cuadro del camarada Keran "Guilin Painted Mountain Silhouette" resucitó en mi memoria al mismo tiempo y apareció frente a mí de manera más vívida.

El cuadro no tiene una gran extensión, y es un dibujo blanco sin coloración alguna. Toda la imagen está ocupada casi en su totalidad por imponentes rocas. En menos de una quinta parte de la parte inferior de la imagen, hay una hilera de casas de pueblo con árboles frondosos. En el campo frente al pueblo, un hombre camina. una vaca. Pero estos no son el cuerpo principal de la pintura y no atraen la atención especial del espectador. Lo que inmediatamente atrae al espectador son las imponentes rocas que cubren el papel. Las montañas y las rocas son como las olas del mar que se elevan una tras otra, una ola más alta que la otra, una encima de la otra, gritando por delante y por detrás, elevándose abruptamente, elevándose, hasta que la cima está cerca del cielo. , la imagen está separada. Hay nueve picos en la montaña, y las paredes de roca son tan rectas como un hacha. Los bordes empinados y la piedra caliza rugosa hacen que parezca que se puede tocar con la mano. Como resultado, toda la montaña pintada parece majestuosa y agresiva. En ese momento, frente a mí, la montaña pintada pareció sobresalir de las montañas circundantes, se activó y se convirtió en un objeto con vida, carne y sangre, pensamientos y emociones. Las montañas que existen de forma natural y las montañas creadas por el arte son indistinguibles y se fusionan en una.

Sin embargo, esto es sólo un momento. Cuando pasa la montaña pintada y la impresión se desvanece, lo único que queda en mi memoria es una majestuosa concepción artística y emociones vigorosas. ...

Sentado en la proa del barco, reflexioné aturdido y pareció comprender algo: ¡el trabajo humano y la creación del espíritu humano son tan milagrosos! Parece construir un puente mítico entre el hombre y la naturaleza; también es como una mítica llave dorada que abre la puerta a la cueva de las hadas. La gente pasa por este puente y entra por la puerta de esta cueva, y entonces pueden ver claramente la esencia de la naturaleza y el alma de la naturaleza.

Desde un punto de vista geológico, el paisaje de Guilin es simplemente un fenómeno "kárstico": el carbonato cálcico de la piedra caliza ha sido disuelto por el agua durante mucho tiempo, formando áreas de "cuevas kársticas".

Además de Guilin, los bosques de piedras de Yunnan también son geológicamente las llamadas zonas "kársticas más desarrolladas". Como fenómeno natural, ellos mismos no tienen belleza ni fealdad. La belleza de algunos paisajes y la falta de belleza o la falta de belleza de algunos paisajes son originalmente el resultado de la observación y comparación a largo plazo de las personas en la vida social. Este concepto de belleza y fealdad es exactamente el producto del trabajo humano y la conciencia ejercida sobre el mundo natural. Este tipo de trabajo y conciencia del hombre sobre la naturaleza se ha ido formando históricamente, y la belleza natural se ha convertido en una existencia objetiva independiente. Además, en diferentes épocas y clases, las opiniones de las personas sobre la belleza de la naturaleza cambian constantemente, lo que hace que su comprensión de la naturaleza sea cada vez más profunda y enriquecida.

Como arte, la pintura de paisajes ha sido un medio para ayudar a las personas a comprender la naturaleza y apreciar su belleza desde la antigüedad, y luego ayudar a las personas a transformar la naturaleza "de acuerdo con las leyes de la belleza". Como todo arte, su poder es que la profunda observación de la naturaleza que hace la arquitectura es profunda y concreta, por lo que parece real y poderosa; Como resultado, entrarás sin saberlo en el reino espiritual creado por el pintor a partir de los sentimientos específicos del paisaje. No importa si es majestuoso, si es magnífico, no importa si son todo tipo de emociones de amor las que pueden hacerte sentir espontáneamente amor por las montañas y los ríos de la patria. En este momento, sentirás que tu patriotismo es concreto y poderoso, y es una emoción excitante saturada de tu propia experiencia y sentimientos. Por tanto, la labor del pintor se vio recompensada en esta época.

El camarada Keran ha pintado muchos bocetos en los últimos años. Él llama a su método creativo "trauma escénico". En estas obras, por supuesto, no hay ficción nacida de la nada, pero tampoco imitan a la naturaleza. Siempre describe un objeto específico y coloca el objeto descrito en una representación específica para expresar el mundo espiritual del objeto. De esta manera, en estas obras denominadas "bocetos de vida", se produce el carácter específico y universal típico de las montañas y ríos de la patria que todos pueden ver y sentir.

Quizás sea precisamente por esto que "Guilin Painted Mountain Silhouette" tuvo éxito. Expresa la perspectiva espiritual del paisaje de Guilin a través de una representación verdadera y audaz de la roca carbonífera de Guilin. Por lo tanto, para el público y para mí, tiene el poder del arte para comprender mejor la vida a partir de mi propia experiencia.