Algunas obras de Yin Jianling

Nunca esperé que "Paper Man", escrito entre 65438 y 2009, se convirtiera en una de mis obras más importantes. Muchos investigadores de literatura infantil creen ahora que es la primera verdadera "novela sobre la mayoría de edad" de China y también se ha incluido en la "lista de literatura infantil de lectura obligada" en algunas escuelas. "Paperman" no ganó ningún premio oficial, pero recibí diversas formas de agradecimiento y reconocimiento por parte de los lectores, y se convirtió en mi obra maestra.

Es interesante pensar en la creación original.

Antes de esto, me había centrado en la creación de niñas adolescentes. Creo que la mayor parte de la depresión en la adolescencia en realidad proviene del despertar de la conciencia psicológica. Es como un "ritual de crecimiento" en el crecimiento de un adolescente, y más como un "segundo renacimiento" en la vida de un adolescente. En comparación con los niños, los cambios provocados por la pubertad son más complejos, sutiles y ocultos. Se proyecta más en actividades psicológicas. Es un deseo emocional secreto, una procesión espiritual en un mundo onírico y un juego emocional interesante y tortuoso. A veces estas actividades psicológicas son hermosas, pero a veces son dolorosas y difíciles de liberarse. Aquellos que anhelan amor no necesariamente pueden verterse en el sexo opuesto, sino que también pueden verterse en personas mayores del mismo sexo (lo que en psicología se llama "obsesión por las personas mayores"). Y su expresión de deseo de amor es a veces ilógica e irrazonable. Hay tantos misterios sin solución frente a ellos, incluidos ellos mismos y sus propios cuerpos.

Mi exposición a la psicología de las niñas comenzó a partir de mi propia percepción. Al principio fue en forma de prosa. Algunos estados de ánimo sutiles, estados de ánimo ocultos y recuerdos profundos de ese año fueron buscados uno por uno y expuestos bajo el sol de hoy. Esa prosa se ha ganado el favor de innumerables jóvenes de hoy. Me sorprendió un poco que me escribieran y confiaran en mí. Me dijeron que eran como yo. Me hicieron creer que la vida, el amor y las emociones son eternos y no cambiarán con los cambios de los tiempos. En una época tan insegura, las cosas son más difíciles para los niños hoy que en el pasado. Tienen que soportar una mayor presión psicológica y afrontar tentaciones más complejas. Para los niños sensibles, el dolor y la depresión se duplicarán si no hay salida para aliviarlos.

Más tarde, cuando necesité expresar mis pensamientos de forma más completa y tridimensional, el estilo de la prosa me pareció un poco escaso, así que recurrí a las novelas. Quería escribir una novela que no fuera exactamente igual a las demás. Ahora no puedo representar verdaderamente la vida de mis hijos, porque mi experiencia, mi edad y mi mentalidad determinan que no pueda dedicarme plenamente a sus vidas. Incluso si escribo, será desde una perspectiva lejana y una descripción superficial. En comparación con los escritores juveniles, lo que nosotros, los escritores de literatura infantil adulta, podemos hacer es una exploración profunda y directa de la esencia de la vida, una expresión sincera que puede sorprender tanto a los demás como a nosotros mismos.

Antes de 1999, escribí varias novelas cortas sobre psicología adolescente. Para ser precisos, trataban sobre la psicología sexual adolescente y el leve incipiente inicio de la pubertad. Adopté un enfoque cauteloso y gentil. Pero después de escuchar esas narraciones, sentí que no podía escupirlas en mi garganta. Admito que en el campo de la literatura infantil hay muchísimos "no puedo" y "inapropiados". Esta "zona prohibida" hace que los escritores adultos sean inconscientemente tímidos y eviten la importancia al escribir. En ese momento yo era un estudiante de posgrado con especialización en literatura infantil y mi supervisor, el Sr. Mei, me dio un empujón oportuno. Me sugirió que escribiera algo extenso y detallado, centrado en el crecimiento y el dolor de las adolescentes. Antes de eso, había organizado una línea directa de psicología para jóvenes durante un tiempo y descubrí que las niñas que ahora están creciendo tienen muchos vínculos. Quedé profundamente impresionado por una chica extraña que me pidió consejo. No pude resolver su problema, así que otro psiquiatra la tranquilizó. Es una paciente con trastorno obsesivo-compulsivo que desarrolló el hábito de la masturbación debido a un trauma sexual infantil y se culpa fuertemente a sí misma. Mantuvo a su familia para ella sola, pero pocos pudieron curarla por completo. (Más tarde se convirtió en el prototipo del Festival del Medio Otoño en "Paper Man") Pensé en mi ignorancia e ignorancia sobre el cuerpo y el sexo cuando era niño. Pensé en una chica de mi escuela secundaria que se despidió de su niñez; prematuramente y me convertí en un Un hombre vulgar; pensando en el silencio de mis padres y maestros sobre la educación sexual; pensando en las infinitas tentaciones de esta época... Poco a poco, el prototipo del "Hombre de Papel" surgió en mi mente.

Poco a poco me fui dando cuenta de lo que necesitaba escribir. El tema de las figuras de papel es en realidad el "sexo" de las niñas. Este tema siempre ha sido un campo minado en la literatura infantil.

Pero creo que no es imposible escribir sobre el “sexo” de una chica.

La clave es dominar la orientación narrativa y cómo describirla. Precisamente debido al surgimiento de la conciencia sexual en la adolescencia, sus sentimientos sexuales y el amor psicológico heterosexual no se combinan. Por lo tanto, la expresión de la conciencia sexual adolescente debe centrarse en los sentimientos sutiles del alma y los aspectos emocionales del amor. Creo que ésta es también la diferencia esencial en perspectiva y expresión entre la literatura juvenil y la literatura para adultos. Para las niñas es muy importante orientarlas a considerar la maduración del cuerpo como un proceso de belleza. Sólo amando sus cuerpos podrán apreciar la vida. Y el crecimiento está precisamente en el sufrimiento y la sobriedad en la ignorancia. Los pájaros de verano vinieron a mi ventana a cantar y luego se fueron volando.

Las hojas amarillas en otoño no tienen nada que cantar, sólo suspiran y vuelan allí abajo.

——El "pájaro" de Tagore

Introducción

Si vienes a la ciudad de Baguio por primera vez, encontrarás que el agua del río Heyao es diferente. de otros lugares diferentes.

En la cálida primavera, el río fluyó lenta y tranquilamente hasta el período de heladas de este año. Como un viajero persistente que regresa a casa, caminó todo el camino a casa, en silencio. Así que es suave, una especie de satén, más como vidrio transparente deslizándose por el lecho del río, con fragmentos de porcelana con bordes afilados, guijarros limpios y lisos, plantas acuáticas hermosas y encantadoras, y bancos de peces de todos los tamaños que se mueven entre las aguas. plantas acuáticas. Entre la porcelana...

Mirar el río Yao desde la orilla es muy llamativo. Los niños después de la escuela no tienen prisa por volver a casa y, a menudo, se quedan junto al río. Este río también es como una madre bondadosa que abraza a los niños que vienen aquí a jugar. Lo más bonito es el pez en el agua. Los peces del río Yao pueden ser los más felices del mundo. Pueden ser pequeños, jóvenes de menos de media pulgada, rojos y blancos, gris claro, humo negro, a la sombra de los árboles en la orilla, en grupos de tres o cinco, nadando o deteniéndose, buscando comida o jugando, despreocupados. Aquí no hay conspiración de cebo, ni peligro de redes de pesca, sólo aguas tranquilas, donde adultos y niños conviven en paz con la orilla. Los peces en el agua y la gente en la orilla admiraban los azulejos blancos y grises y el reflejo del puente de arco de piedra, y escuchaban el canto de la noria en los rápidos a lo lejos.

Hablando de peces en el agua, tenemos que mencionar la prohibición de pescar en la ciudad de Baguio. Se dice que la ciudad de Baguio tiene una antigua costumbre de amar el pescado. Los peces del río no son para comer, sino para verlos. Los vecinos tenían que acudir al mercado a comprar pescado. Además de las sanciones a los pescadores, hay gente en el pueblo patrullando el río día y noche. Con el tiempo, adultos y niños han desarrollado la conciencia de amar a los peces. También hay una historia interesante que circula fuera del pueblo. Se dice que un día, una diligente cuñada fue al río Yao a buscar agua. Inconscientemente recogió dos alevines del tamaño de una uña y los puso en un balde. Un hombre calvo en la orilla la vio. El niño no dijo una palabra y fingió salpicar agua sobre la losa de piedra para lavarse la cara hasta que su cuñada llevó el agua a la cocina. De repente, el chico que la seguía dejó de beber: "Está bien, ¡cómo te atreves a robar las frituras de pescado en el río para golpearte los dientes para el festival! ¡Te veré cantando canciones populares de bandera roja mañana!" Law se sorprendió. Cuando se inclinó sobre el cubo, su rostro inmediatamente se puso rojo. Porque todos en la ciudad de Baguio saben que robar pescado no solo requiere una multa, sino también "no pescar" en las calles con banderas rojas durante varios días. ¿No es esto vergonzoso? Pero la cuñada no lo decía en serio, así que rápidamente se dio la vuelta y devolvió a los dos alevines al río. Al ver que todo estaba bien hecho, el calvo masticó alegremente el caramelo de sorgo que le envió su cuñada...

Además de los peces en el agua, también hay innumerables finas piezas de porcelana debajo. el río Yao que vale la pena mencionar en detalle. Nadie sabe cuántos años durmieron bajo el agua. La ciudad de Baguio se encuentra en lo profundo de las montañas y entre la hierba, una leyenda maravillosa como porcelana exquisita. Hace más de mil años, los talleres de alfarería y los hornos estaban por todas partes alrededor de la ciudad de Baguio. La leña del horno cortada del pino Masson está apilada, el horno de porcelana en forma de colina arde en rojo y hay faisanes acuáticos trabajando incansablemente día y noche ... Junto al río Yao, hileras de postes de madera suben y bajan, y el duro Las piedras de porcelana se cubren con fruta. Después de triturarlas hasta convertirlas en polvo y procesarlas para obtener glaseado, volvió a serlo. Las mujeres cargan a sus niños a la espalda y transportan tubos de bambú llenos de arroz y encurtidos, procedentes de aldeas de todas direcciones para alimentar a la trabajadora del horno de porcelana y a su marido. Entonces aparecieron una serie de huellas rotas en el camino de piedra, como hojas caídas, derritiéndose en el suelo e impresas en el corazón del hombre. Lo que sostiene esa gente ocupada pueden ser exquisitos cuencos, tazas y platos recién salidos del horno... ¿Cuántos años han pasado? La ciudad de Baguio actual ya no es magnífica y las bolsas para hornos son difíciles de encontrar. Esos trozos de porcelana rotos, junto con el tiempo pasado, se hundieron hasta el fondo del río Yao. Pero los gres porcelánico no están dormidos, todavía están despiertos, y las delicadas ondas y ondas del agua son los susurros de los gres porcelánico, que hablan de las antiguas leyendas de la ciudad de Baguio.

Sin embargo, el tiempo ha pasado y la prosperidad de Baguio Town ha desaparecido. El sonido cesó y el encanto del antiguo horno se desvaneció con el viento. En los últimos años, Yaohe se ha sentido algo sola y desolada.

Este lugar poco a poco cayó en desuso. Las personas maduras probablemente pensaron que aquí estaba demasiado tranquilo, por lo que salieron al mundo exterior uno tras otro, dejando solo algunos ancianos y niños viviendo aquí día a día. Este día es ligero, pero también como maltosa dulce, todavía masticable. Los mayores tienen su propio ocio y los niños se divierten. Este tipo de vida es clara y tranquila, como el claro río Yao que fluye silenciosamente frente a la puerta.