Vida personal de Pauline Kael
Kyle trabajaba en la revista femenina McCall's, pero fue despedida por escribir una crítica negativa de la película "The Sound of Music" (Kyle la llamó "el sonido del dinero"). También pensó que Paint Your Wagon era igualmente malo. Por el contrario, considera la versión cinematográfica del musical El violinista sobre el tejado, y especialmente Cabaret, dos de las mejores películas musicales de todos los tiempos. Kael trabajó en la revista The New Yorker de 1967 a 1991, lo que le dio un espacio relativamente flexible (y pareció darle poca intervención editorial) y le permitió convertirse en una crítica de primer nivel. Ella misma considera interesantes sus reseñas cinematográficas de esta época debido al enorme valor impactante que tenían las películas de la época.
En 1970, Kael recibió el premio George Polk por su destacada labor crítica en The New Yorker.
La primera colección de reseñas cinematográficas de Kyle, Losing Your Virginity at the Movies (1965), rápidamente se convirtió en un éxito de ventas y provocó la publicación de una serie de colecciones de tapa dura con títulos crípticos como Kiss Bang Bang" y "When the Las luces se atenúan". Su cuarta colección, Inside the Movies (1973), fue la primera obra de no ficción sobre cine en ganar el Premio Nacional del Libro. Publicado en 1982, "5001 Nights at the Movies" incluye sinopsis de historias de películas que publicó de forma anónima en la columna "Talk of the City" de The New Yorker.
Kyle también ha escrito ensayos filosóficos sobre la visualización de películas, la industria cinematográfica moderna de Hollywood y cómo el público (en su opinión) carece del coraje para explorar películas menos conocidas y más desafiantes. (Kyle prefiere referirse a películas en lugar de películas, que considera demasiado elitistas).
Entre los artículos populares de Kyle se encuentra un relato de la biografía semificticia de Norman Mailer, reseña de Mary "Lian Monroe", que fue extremadamente crítica. del libro de Mailer. El otro es un relato en profundidad de la carrera de Cary Grant. También hay un artículo muy detallado sobre Citizen Kane titulado Raising Kane (el libro se reimprimió más tarde como The Citizen Kane Handbook).
Kyle cree que el escritor Herman J. Mankiewicz merece tanto crédito como el director Orson Welles por el logro de Ciudadano Kane. Peter Bogdanovich, partidario de Wells, y otros estaban furiosos por la afirmación. (No hay citas aquí). Desde entonces, parte de la información histórica del libro ha sido negada por muchos estudiosos posteriores, como Bogdanovich, Jonathan Rosenbaum y James Narmore.
Pauline Kael sorprendió a la crítica cuando publicó un controvertido artículo "Cuadrados y círculos" en 1963 Film Quarterly. El artículo critica a los críticos teóricos del autor que buscan elevar las películas mudas de Hollywood a la categoría de obras de arte serias. A mediados de la década de 1960, era escritora independiente y escribía para McCall's, The New Republic, Picture & Sound y Time, entre otras revistas. Desde 1968 hasta su jubilación en 1991, escribió reseñas de películas para la revista The New Yorker. En su apogeo, Kael fue sin duda la voz más influyente y formidable de la crítica estadounidense. Ha ganado una beca Guggenheim y su cuarto libro, "Inside the Movies", fue el primer libro cinematográfico en ganar el Premio Nacional del Libro, donde se la consideraba alguien con la capacidad de hacer o deshacer una película.
Kyle nunca permite que sus lectores permanezcan neutrales. Es amada u odiada por lectores ocasionales, directores, productores y otros críticos de cine. Sus comentarios son tendenciosos, a veces escandalosos, pero nunca aburridos. Puede pensar que sus comentarios son una locura, pero aún así vale la pena saborear su comentario inquisitivo, único y completamente original. Su estilo de prosa accesible pero conmovedor es siempre accesible y agradable, el trabajo de un autor talentoso que trata la crítica como un arte.
Kyle a menudo estaba tan preocupada por la escritura oscura, los juegos de palabras humorísticos y el uso inteligente de modismos como por las ideas expresadas en sus artículos. Kevin desdeña la teoría y ella evita las críticas abstractas y objetivas, reaccionando primero de manera fuertemente subjetiva a la interpretación, la actuación, el significado sociológico y el estilo de dirección de una película. Admiraba películas y directores llenos de empuje y que no se entregaban a emociones triviales, como Penguin, Scorsese y De Palma, a quienes se consideraba directores sobrecargados, pero cuando aceptaba a los más reflexivos, se sentía menos cómoda con directores más duros. Pero no siente más que desdén por los éxitos de taquilla de Hollywood como "La novicia rebelde" (a la que llama "El sonido del dinero"), y también desprecia películas liberales y moderadas como "Gloria" y "Una compañía cinematográfica a la que le gusta jugar". con el trabajo ajeno y el juego con Dios”, destruirá todo lo que desprecia.
Además, disfruta del entretenimiento popular porque proporciona diversión. A diferencia de muchos otros críticos, ella nunca pretende descubrir significados ocultos en producciones inferiores, ni compara una película como Pretty Woman con una obra de Shakespeare o George Bernard Shaw para exagerar la importancia de la película. Nadie diría que los comentarios de Kyle fueron gráficos o urbanos. Siempre es impredecible y tiene la capacidad de capturar el corazón de una película.
La franqueza de Poulin se refleja en sus despiadados ataques al trabajo de directores famosos. Por ejemplo, la transformadora película Stardust de Woody Allen de los años 80 se inspiró en Ocho y medio (8 1/2) de Fellini, que contaba la historia de un director de comedia cansado de hacer comedias para complacer al público. "Si Woody Allen encuentra frustrante el éxito y quiere que el público se vaya, esta foto debería ayudarle a dejar de preocuparse", fueron despiadadas las mordaces palabras de Paulin. Inesperadamente, a otra crítica de cine de nivel imperial, Judith Kleist, le gustó mucho esta película e incluso hizo un cameo en ella.