¿Cómo se desarrolló Cézanne y su estilo pictórico? Como teórico del arte, la apertura de Shen no reside en su teoría sino en su práctica crítica, que es la más destacada. Christopher Green, Art Became Modern: The Artistic Vision of Roger Fry, Londres: Courtauld Institute of Art, 1999, p. 29 Muchos estudiosos coinciden en que, al considerar el trabajo de artistas individuales, en lugar de dedicarse al pensamiento teórico, Frye está en su mejor momento. . Por esta razón, muchos consideran que Cézanne es la obra más importante de Fry. Beverly Twitchell, Cezanne y el formalismo, Ann Arbor, UMI Research Press, 1987, pág. Me impresionó mucho Cézanne de Roger Fry y sus comentarios y análisis incisivos y comprensivos. Le Roland, Las obras de Cézanne, 3ª ed. Berkeley: University of California Press, 1963, p.1. Durante varios años, Fry había considerado escribir una monografía sobre Cézanne. Con un proyecto tan personal e importante para estudiar al artista que había admirado durante mucho tiempo, Frye debe haber estado esperando esa oportunidad durante mucho tiempo. En 1926, la revista francesa l'Amour de l'Art encargó a Fry que escribiera una monografía sobre las obras de Cézanne en la colección de Pellerin. Esta no parecía la oportunidad que había estado esperando, ya que las colecciones personales rara vez sirven como investigación autorizada sobre un artista, y preparar un artículo para una revista necesariamente implicaba varias limitaciones en cuanto a la extensión del artículo y el número de ilustraciones. Pero eso es exactamente lo que es, y Frye se benefició de estas limitaciones: su inusual simplicidad demostró que el autor tenía algo en mente. Por supuesto, una colección tan grande como el Pelleron es rara en el mundo, especialmente porque contiene una gran cantidad de las primeras obras de Cézanne, lo que determina en cierta medida que los comentarios de Fry sobre Cézanne tengan la naturaleza de un estudio de desarrollo de estilo; (Ver Beverly H. Twitchell, Cezanne y Bloomsbury's Formalism, p. 116). Frye señala en el prefacio del libro: "Aunque los ejemplos citados aquí están en su mayoría seleccionados de las obras completas del Sr. Pelleron, no entran en conflicto con el significado general del libro (Roger Frye, Cézanne): Un estudio". of His Development, Londres: Hogarth Press, 1927, "Prefacio") El lector interesado debería ver que las tres primeras frases, o incluso la primera, establecen la base del libro. Tono: Frye no habla como historiador del arte y del arte. crítico, sino como artista y pintor. Fry vio por primera vez un cuadro de Cézanne en 1906, lo que supuso una de las revelaciones más importantes de su vida. Esta revelación fue tan fuerte que rompió con la órbita de los conocedores de arte y directores de museos más prometedores de Europa y se embarcó en un trabajo arriesgado: defender el modernismo y revertir el prejuicio popular y la indiferencia hacia el arte moderno. Ese mismo año, Frye escribió "The Last". Cuestión del impresionismo". En 1909, escribió un ensayo sobre "Estética", que marcó la formación inicial del pensamiento estético de Frye. En 1910, tradujo y escribió un prefacio al ensayo "Cézanne" de Maurice Denis, que fue el primer paso de Frye en la formación de su crítica de arte; Teoría importante. El académico estadounidense Witschel dijo: "La influencia de Cézanne en la teoría crítica de Fry es doble: durante el período de exposición posimpresionista (1910-1912), Cézanne dio forma a la estética de Fry y, a partir de entonces, las obras de Cézanne se convertirán en obras del propio Fry. Esta influencia es tan grande que Cezanne se ha convertido en el único estándar para la madurez de la pintura de Fry." (Beverly H. Twitchell, Cezanne and Formalism in Bloomsbury, P.106) Generalmente se cree que la propia pintura de Fry ha logrado un gran éxito. Un éxito mediocre, pero ¿qué Lo que importa aquí no es cómo se pintó Fry, sino el impacto que tuvo como artista, tanto como historiador del arte como crítico de arte. Desde esta perspectiva, resulta importante que Frye fuera pintor. Como dijo uno de los sucesores de Frye, J. B. Brun: Los artículos críticos de Frye son experimentales y exploratorios, no exposiciones teóricas, sino opiniones.

Su unidad surgió de la curiosidad de Frye sobre cómo se crea el arte, cómo surge una escultura o una pintura. Conocía bien la historia del arte de varias culturas, pero la vitalidad de sus ideas siempre provino de su comprensión íntima y matizada del proceso creativo. "(Fry: Prólogo del editor original de "Vision and Design", fácilmente traducido al inglés, Jiangsu Education Press, 2005, p. 13) Sospeché desde el principio que la descripción que hacía Frye del crecimiento psicológico temprano y la educación emocional de Cézanne tenía cierta El sabor de la autosuficiencia, ¿de qué otra manera podría ser tan afectuoso y empático? Siempre me he sentido apoyado por otros estudiosos. Witschel dijo en su libro: "A través del texto de Frye, uno ve una presencia heroica, casi existencial". en un gran número de descripciones psicológicas de Cézanne en sus primeros años. Las palabras que utilizó para describir o analizar sus obras y su forma, color y composición pueden usarse a menudo para describir la actitud de Cézanne. La descripción del estado psicológico y de las emociones únicas de Cézanne demuestra su gran simpatía por el pintor y sugiere que incluso descubrió una situación similar entre ellos. La humillación y la decepción que supuso la rendición de Cézanne al Salón, así como las dificultades, el respeto por sí mismo y la soledad que sintió cuando su obra se enfrentó a la incomprensión y la hostilidad, se pueden encontrar en la propia vida de Fry. Fry parece haber sido consciente del paralelo entre su posición como emisario crítico del formalismo y la obra de Cézanne antes que él. (Beverly H. Twitchell, Cezanne and Formalism in Bloomsbury, P.118) Para entender esto, sólo necesitamos mencionar algunos hechos de la biografía de Frye: Como hijo de un cuáquero, Frye fue en contra de los deseos de su padre. carrera; como el conocedor de arte más destacado de Europa, se enfrentó a un dilema entre el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York y el Museo Británico, pero no encontró nada. Una exposición postimpresionista se convirtió en el centro de un volcán de celebridades y público. Como uno de los académicos más jóvenes y prometedores de Cambridge, se retrasó en conseguir su tan esperada cátedra (hasta el final de su vida) (Sobre la vida de Frye, véase Virginia Woolf, Roger Fry: A Biology, Londres: Hogarth Press, [1940] con una introducción de Francis Spalding, Londres, 1991; Frances Spalding, Roger Fry: Art and Life, Berkeley y Los Ángeles: University of California Press, 1980). , la formación de las habilidades de un pintor, el ojo agudo de un conocedor, la acumulación de conocimientos de un historiador del arte, la perspicacia de un crítico de arte y, finalmente, el fanatismo artístico de Cézanne. Como lector y aprendiz, todo surge de forma natural (para una introducción a la vida y la teoría crítica de Fry, consulte el apéndice de este libro "La teoría crítica de Roger Fry"). El desarrollo de Cézanne y su estilo pictórico fue el pináculo de su carrera artística es el resumen y testamento que dejó al mundo. tras otro, no se pueden comparar con el libro actual en términos de su altura e influencia en las generaciones posteriores. Este libro (mi traducción tiene menos de 60.000 palabras) ha establecido un monumento insuperable para la investigación de Cézanne. reconocer la homogeneidad entre éste y las pinturas de Cézanne, es decir, es un cristal que brilla en todos los niveles. El docente puede entrar desde diferentes ángulos: ya sea desde su estudio periódico del estilo pictórico de Cézanne, o desde su exploración del medio pictórico de Cézanne (el óleo). pintura/acuarela); con su análisis de la macroestructura del mundo del arte de Cézanne (bizantino versus barroco, supresión clásica del romance), o con su análisis específico y sutil de las obras personales de Cézanne o con su análisis formal más idiosincrásico para acercarse a él; . Sus principales técnicas críticas, o su análisis de la vida, el temperamento y la psicología de Cézanne, son indudablemente posibles. De hecho, estas posibilidades constituyen exactamente lo que es Frye. La principal tendencia de la investigación de Cézanne después de eso (ver el apéndice de este libro "Una descripción general). de Cézanne Research after Fry"). Sin embargo, intenté explorar la naturaleza de la investigación de Fry sobre Cézanne desde un ángulo diferente.