Mire la sombría historia de la falsificación de antigüedades de la "Silla Han Jade" valorada en 220 millones y la "Ropa Dorada de Jade" valorada en 2.400 millones.

En los últimos años, la moda por las colecciones privadas ha provocado un aumento en la demanda de arte y reliquias culturales, seguido de un flujo interminable de estafas y caos en las tasaciones. Este artículo clasifica las principales estafas en el campo de la identificación de reliquias culturales y de arte en los últimos años para explorar las lagunas técnicas actuales y los obstáculos prácticos en la identificación de reliquias culturales. Todavía no está claro si la evaluación de las reliquias culturales puede librarse de la enfermedad crónica de la fragmentación cuando se embarca en la doble vía de la comercialización y la protección de las reliquias culturales.

A mediados de mayo de 2013, dos empresas de subastas, Beijing Poly International Auction Company y Beijing Zhongmao Shengjia, emitieron sucesivamente anuncios para subastar el manuscrito de las cartas de Qian Shu. Después de que la viuda de Qian Shu, Jiang Yang, se opusiera, las dos empresas anunciaron su retirada de la subasta. De las tres cartas retiradas por Poly, dos fueron acusadas de falsificación por Wei Tongxian, corresponsal y ex presidente de la Editorial de Libros Antiguos de Shanghai. Poly dijo: "Los artículos de subasta relevantes han sido retirados y no habrá respuesta".

El informe "Mercado internacional del arte 2011: 25 años de observación sobre el comercio de arte" publicado el 12 de marzo reveló que China ha superó a Estados Unidos para convertirse en el mercado de arte más grande del mundo. El mercado más grande de arte y antigüedades, poniendo fin a décadas de liderazgo estadounidense en este campo. Según el "Informe anual estadístico del mercado de subastas de arte y reliquias culturales de China de 2011", en 2011 se llevaron a cabo 779 subastas de arte y reliquias culturales en todo el país, con una facturación de 55.353 millones de yuanes.

Además, el auge de las colecciones privadas en los últimos años ha provocado un aumento en la demanda de reliquias culturales y arte, y con esto viene un flujo interminable de estafas y caos en las tasaciones. En las calles este y oeste de Liulichang, Beijing, hay muchas tiendas con las palabras "Evaluación de reliquias culturales" colgadas en ellas. "Mientras estés dispuesto a pagar, incluso si lo que traes es nuevo, habrá alguien que podrá empaquetarlo con antecedentes históricos. Incluso si traes una piedra, habrá alguien que podrá 'convertir un ciervo en un caballo'". " De hecho, no existe ningún certificado de tasación de arte con una etiqueta de precio clara y legalmente válido, pero para diversos fines todavía hay personas dispuestas a pagar por la identificación. Este mercado es muy popular y el agua es demasiado profunda. ."

25 de septiembre de 2004, "El experto en bronce número uno de China". Falleció Ma Chengyuan, ex director del Museo de Shanghai. Sus amigos cercanos calificaron su muerte como "la pérdida de un genio, de un maestro que amaba tanto las antigüedades".

En sus primeros años, Ma Chengyuan proporcionó valoraciones gratuitas de reliquias culturales a coleccionistas nacionales y extranjeros. Ma Chengyuan publicó más de 80 monografías y artículos sobre bronces. Li Xueqin, un colega y famoso historiador, comentó: "Su 16" Colección completa de artículos de bronce chinos "es actualmente la mejor obra de bronce de China". En cuanto a la causa de la muerte de Ma Chengyuan, los informes oficiales dicen que murió de una enfermedad. Sin embargo, el "China Times" de Taiwán publicó "El misterio del suicidio de Ma Chengyuan" en 2004, revelando que se rumoreaba que Ma Chengyuan saltó de un edificio o se suicidó debido a tiras de bambú falsificadas.

El artículo menciona que Ma Chengyuan habló sobre estas tiras de bambú en una entrevista exclusiva con China Times en 2002, diciendo que en la primavera de 1994, aparecieron algunas tiras de bambú en el mercado de antigüedades de Hong Kong, algunas de las cuales Eran auténticos, pero muchos de ellos eran falsos. Casi auténticos, la mayoría de ellos fueron falsificados por expertos en reliquias culturales sin escrúpulos en China continental. En aquellos años, las provincias de Hong Kong y Taiwán compraban tiras de bambú falsas, y también las compraban los calígrafos japoneses. En ese momento, Jao Tsung-i, sinólogo de la Universidad China de Hong Kong, obtuvo un lote de tiras de bambú. Después de la identificación, diez de ellos son escrituras auténticas de bambú Chu del Período de los Reinos Combatientes. El profesor Zhang Guangyu, que estaba muy preocupado por la compilación de las tiras de bambú de los Estados Combatientes de Hong Kong, informó rápidamente a la Expo de Shanghai sobre las noticias sobre el mercado de antigüedades y envió por fax un lote de ellas. Después de la investigación realizada por Ma Chengyuan y los expertos, el estilo de escritura y el color de la tinta de las tiras de bambú eran consistentes con los libros de bambú Chu desenterrados durante el Período de los Reinos Combatientes, lo que demuestra que estas tiras de bambú eran realmente auténticas. Decidió rescatarlas de inmediato.

Después de que el Museo de Shanghai compró las tiras de bambú, invirtió una gran cantidad de mano de obra y dinero para clasificarlas. Sin embargo, tras la publicación de un libro especial sobre las antiguas tiras de bambú en 2002, surgieron una tras otra noticias de que "las tiras de bambú compradas con fondos estatales son falsas". La dificultad y el caos de la identificación de reliquias culturales se pueden ver en los incidentes mencionados anteriormente en los que se reunieron los principales expertos, pero la verdad no está clara. En los últimos años, el fraude en la identificación de reliquias culturales expuesto ha traspasado repetidamente los resultados de la opinión pública.

En la década de 1990, las artesanías de imitación de figurillas de cerámica Wei del Norte hechas por Gao Shuiwang en la aldea de Jinmengnan Shishan, Luoyang, Henan, fueron catalogadas como "Reliquias culturales preciosas de la dinastía Wei del Norte" por agencias nacionales en el Registro de Antigüedades de Beijing. Mercado en el verano de 1994.

2065 438 01 El 5 de septiembre, Xie Genrong, ex presidente y presidente de la junta directiva de Watson Group, fue condenado a cadena perpetua en primera instancia y se someterá a una segunda instancia. Desde entonces, el impactante secreto de la "Ropa de Jade de Hilo Dorado" se ha dado a conocer al público.

La ropa de jade con incrustaciones de oro fue originalmente el estándar más alto de ropa de luto en la dinastía Han y apareció en las dinastías Sichuan y Jiang. La "ropa de oro y jade" del empresario Xie Genrong estaba hecha de un montón de piezas de jade. Invitó a Niu Fuzhong, director del comité de evaluación del Centro de Evaluación de Reliquias Culturales Zhongboya de Beijing. Niu Fuzhong también invitó a cinco expertos, entre ellos Wang Wenxiang, ex secretario general de la Asociación de Coleccionistas de China, Yang Boda, ex subdirector del Museo del Palacio, Yang Fuxu, ex director del Centro de Tasación de Piedras Preciosas de la Universidad de Pekín, y Shi Shuqing, ex subdirector del Comité Nacional de Evaluación de Reliquias Culturales "echó un vistazo" fuera de la vitrina de "Yi" y estimó el valor de esta "reliquia cultural" en 2.400 millones de yuanes.

Xie Genrong utilizó este trozo de papel para explicar que engañó al banco para que le prestara 700 millones de yuanes.

Otra farsa salió a la luz a principios de 2012. Beijing Zhongjia International Auction Co., Ltd. vendió un taburete de jade de la dinastía Han a principios de 2011 por 220 millones de yuanes, lo que lo convirtió en el "jade más caro" del mercado de subastas de ese año. El taburete de jade de la dinastía Han es una parte integral del tocador de jade amarillo azul de la dinastía Han con patrones de dragones y fénix. La empresa de subastas lo describió una vez como un conjunto de reliquias culturales que son "asombrosas para la gente de hoy y tienen un valor histórico y de colección extremadamente alto".

Pero un año después, de repente estalló la controversia sobre si el conjunto de jade era un tesoro nacional o una falsificación. El 23 de febrero de 2012, Wang Rumian, presidente de la Asociación de la Industria de Gemas y Jade de Pizhou, declaró públicamente que este llamado "taburete de jade de la dinastía Han" se produjo en la ciudad de Pizhou en 2010. Originalmente vendido como artesanía de alta imitación, algunos jóvenes de la aldea de Xiangyang han estado ocupados trabajando en ello durante más de un año. También pidieron su propia orientación e hicieron muchas sugerencias de diseño sobre formas, decoraciones y patrones, con una cotización preliminar de 2,3 millones de yuanes. Wang Rumian dijo: "No sé qué pasó, pero hoy se ha convertido en una reliquia cultural de valor incalculable que puede subastarse".

En 2012, diez estudiantes de la primera clase de formación del Departamento de Pintura al Óleo de la Academia Central de Bellas Artes publicaron conjuntamente la carta abierta "Xu Beihong "Fraude de pintura al óleo", en respuesta a la "Pintura al óleo de Xu Beihong" vendida por 72,8 millones de yuanes en la subasta de primavera de Beijing Jiuge International Auction Co., Ltd. en junio de 2010, señalando que esta pintura fue sólo obra de su clase de capacitación de ese año. Se sospechaba que "El ensayo de los mil personajes" de Song Huizong era una falsificación, y las pinturas que Tang Daxi subastó eran todas imitaciones, lo que convirtió las subastas sin precedentes en farsas de fraude una y otra vez.

Con los interminables escándalos de tasación, también ha salido a la luz la historia interna del fraude de reliquias culturales. La cadena industrial desde la producción de falsificaciones hasta su venta ha madurado en China y existen varios métodos para combatir las falsificaciones.

En marzo de 2012, se publicó un estudio sobre la antigua industria clandestina que involucra reliquias culturales chinas. Esta encuesta analizó la enorme cadena industrial del sistema de falsificación de reliquias culturales de mi país y dividió la falsificación de reliquias culturales en diferentes tipos.

Las zonas más afectadas por la falsificación de cerámica son Jingdezhen en Jiangxi, Henan (aldea de Jinmengnan Shishan, Luoyang, Yuxian Shen, condado de Baofeng), Longquan en Zhejiang y Chaozhou en Guangdong.

Las zonas más afectadas por la falsificación de bronce son las aldeas falsificadoras representadas por la aldea de Jianyan en el condado de Yichuan, Luoyang, Henan.

La zona más afectada por el fraude en caligrafía y pintura: la Torre del Tambor de Tianjin es la zona más común. La mayoría de las caligrafías y pinturas falsas en Panjiayuan, Liulichang y otros lugares de Beijing son importadas localmente, mientras que la mayoría de las caligrafías y pinturas falsas en el Templo de Confucio de Nanjing y el Mercado de Antigüedades de Qingliangshan son calígrafos y pintores locales, y sus obras son seriamente falsas.

Entre las muchas áreas de falsificación, el "Made in Henan" es un dolor de cabeza para coleccionistas y expertos. Muchos expertos han sido víctimas del "Made in Henan".

Al entrar al mercado de antigüedades de Beijing, cada punto de venta tiene bronces producidos en Henan. La historia ha dejado a la gente de aquí el oficio de fundir bronces. En esta tierra, se fundió el "Emperador Jiuding" de las dinastías Xia, Shang y Zhou en la Edad del Bronce. A finales del siglo XX, con la ola de locura por el coleccionismo, aparecieron imitadores en Henan.

La aldea de Jianyan en el condado de Yichuan, provincia de Henan, es la famosa "ciudad natal de los bronces" en China y es famosa en todo el país e incluso en el mundo por su producción de bronces de alta imitación. Los datos muestran que hay más de 300 procesadores profesionales en la aldea, más de 1.880 empleados y un valor de producción anual de más de 90 millones de yuanes.

Los principales productos incluyen más de 65.438.000 tipos de macetas cuadradas, como Ma Ta Yan Fei de la dinastía Han del Este, Liu Jia de la dinastía Zhou del Este, Fang Ding del Período de los Reinos Combatientes, Lotus Crane del Período de Primavera y Otoño, etc. .

Además, hay un gran número de "aldeas de bronce" y "cabañas" en el área de Heluo centrada en Luoyang. Los hombres, mujeres y niños del pueblo pueden fabricar artículos de bronce. Miles de bronces antiguos fluyen desde aquí al país e incluso al mundo todos los días.

Actualmente, muchas ciudades y pueblos de la provincia de Henan consideran la producción de productos falsificados como una industria pilar local. Ma Jukui, director del Instituto de Investigación Ruci en el condado de Baofeng, Henan, dijo en una entrevista con Beijing Science and Technology News en 2009 que una aldea de más de 300 hogares tiene más de 20 fábricas de imitación de reliquias culturales a gran escala, así como Muchos pequeños talleres. Además de imitar y copiar tricolores y cerámica para vender como artesanías, también imitan y elaboran antiguas "reliquias culturales" para la venta pública como otro tipo de "artesanía" con un precio ligeramente superior, y el volumen de ventas es muy bueno.

Ma Jukui introdujo el proceso de fabricación de utensilios antiguos por parte de los agricultores locales. Para la porcelana, enterrarán los recipientes recién cocidos en el suelo durante dos o tres años; luego aplicarán ácido clorhídrico y etanol absoluto en los recipientes para que la porcelana y la tierra se combinen más estrechamente, dando a las personas una sensación de vicisitudes de estar enterrados bajo tierra durante mucho tiempo. muchos años. Para los bronces, los artesanos usarán guantes gruesos, frotarán vigorosamente los bordes de los bronces, pulirán los bordes de los bronces con varillas de hierro para que los bronces tengan rastros de uso y finalmente aplicarán reactivos químicos para formar una capa de corrosión.

Además, como mercado de antigüedades más grande de China, la falsificación de caligrafía y pinturas en Panjiayuan, Beijing, ya ha formado una cadena industrial sistemática, que se hizo popular después del año 2000. En ese momento, surgieron una gran cantidad de falsificadores y caligrafías y pinturas falsas, como los camarones de Qi Baishi, los bambúes de Zheng Banqiao, el Guan Gong de Fan Zeng, la caligrafía de Qi Gong, las pinturas al óleo de Ouyang Zhongshi y Liu Bingsen, Wang Yidong y Zhang Xiaogang, Castiglione. , Obras de caligrafía de Zuo Zongtang y Lu Xun, etc. En palabras de muchos vendedores de Panjiayuan: "Todos son personajes famosos. Si no puedes encontrarlos, se deben haber agotado".

Li Zeng, decano del Instituto de Reliquias Culturales de Pekín University, proporcionó una serie de datos: en 2007, las casas de subastas de arte de todo el país vendieron un total de 20.000 piezas de porcelana oficial de horno. De 2006 a 2009, se subastaron más de 65.438.000 sellos de jade Qianlong, pero, de hecho, sólo se filtraron tres sellos de jade Qianlong genuinos. Li explicó que la razón por la que nadie continúa con el caso es por el dominio del mercado del arte chino. Esta cláusula la dicta la industria de las subastas: las casas de subastas no son responsables de la autenticidad o los defectos de los lotes.

Además de las dificultades de identificación causadas por la explosión de la falsificación, la "actualización" de la tecnología de falsificación también hace que sea urgente encontrar nuevos métodos para identificar reliquias culturales.

Tomemos como ejemplo el avance de la caligrafía y la tecnología de copia de pinturas. "Ahora hay muchas cosas copiadas e impresas por computadoras en Beijing, y muchos expertos de museos antiguos nunca han estado expuestos a ellas. Según los métodos de identificación tradicionales, los sellos, alientos, amuletos, descripciones, etc. han fallado". Li Zhiyong, un experto en identificación de reliquias culturales en Hunan, dijo que las pinturas al óleo o gouache de Wu Guanzhong ahora se pueden imprimir con un efecto tridimensional. La tecnología moderna ha llegado a un punto en el que no se puede reconocer a simple vista. "Solíamos tocarnos los ojos para saber, pero ahora olemos con la nariz y escuchamos con los oídos".

Además, la dificultad de identificación de las diferentes reliquias culturales también es diferente. "El mercado de la caligrafía y la pintura es el más grande de China, con abundantes métodos de falsificación y una identificación complicada. Hay tantos pintores famosos, y cada pintor crea tantas cosas, que son todas diferentes y no pueden clasificarse ni estandarizarse. Incluso es Es imposible utilizar un estándar para observar las obras del mismo pintor ", Gan Xuejun le dijo a este periodista que la valoración de la porcelana es un poco más sencilla que la de la caligrafía y la pintura. "El jade tiene indicadores altos y bajos de material y artesanía, por lo que es relativamente fácil de identificar, mientras que la caligrafía y la pintura son más problemáticas".

En realidad, es difícil equilibrar la comercialización y la protección de los bienes culturales. reliquias en la valoración de reliquias culturales. Bajo el enorme enredo de intereses, con frecuencia ocurren ejemplos absurdos de reliquias culturales falsas identificadas como genuinas y reliquias culturales genuinas identificadas como falsas, y la fusión de intereses emerge una tras otra.

En 2003, el Museo del Palacio y la Casa de Subastas Guardian acordaron comprar una controvertida obra de caligrafía "Oda a un maestro" por 22 millones de yuanes. La "Oda al Maestro" ha estado circulando de manera ordenada desde la dinastía Tang, pero perdió popularidad después de 1945. En julio de 2003, apareció repentinamente en la subasta de primavera de 2003 de China Guardian, provocando un gran revuelo en la industria.

El 21 de agosto, Xiao, quien en ese momento era subdirector del Museo del Palacio, admitió públicamente que tenía una relación de padre e hijo con Xiao Yang, quien trabajaba en el departamento de subastas de fin de semana de Guardian Auction House. Operación secreta de adquisición del Museo del Palacio.

El 22 de agosto de 2003, el Museo del Palacio celebró el seminario académico "Oda a un Maestro". En ese momento, Wang Jiaxin, director de la División Cultural del Departamento de Educación, Ciencia y Cultura del Ministerio de Finanzas, dio una explicación detallada del precio de compra, los motivos y los procedimientos. Con respecto al procedimiento de compra, Wang Jiaxin presentó que el Museo del Palacio primero depende del Ministerio de Cultura, el Ministerio de Finanzas y la Oficina Municipal de Reliquias Culturales de Beijing, y luego los expertos autentificarán la obra original, juzgarán y evaluarán su precio. Posteriormente, se utilizó el derecho de tanteo del estado para comprarlo a Guardian Auctions.

Aunque se ha aclarado, la controversia sobre la adquisición de "Song of the Master" todavía hace que el mundo exterior dude de la autoridad de la identificación de reliquias culturales. El nacimiento de una gran cantidad de programas de televisión sobre evaluación de tesoros ha llevado la evaluación de reliquias culturales a un primer plano.

En mayo de 2012, el equipo del programa "Colección Mundial" reunió 315 "tesoros" traídos por coleccionistas de tesoros populares e identificados como falsos por el equipo de expertos del equipo del programa, y ​​los comparó con las colecciones originales del Museo Capital. Visualización comparativa. En agosto de la exposición, Zheng Yao, director del Comité de Jade de la Asociación de Coleccionistas de China, llevó a 30 expertos y coleccionistas a ver cinco exposiciones y concluyó que el 90% de los artículos que Wang Gang destrozó eran genuinos y el 30% eran tesoros.

Respecto al tema del "golpe incorrecto", Han Yong, el productor de "Collection of the World", dijo que los expertos del programa están compuestos por expertos de instituciones profesionales, empleados de alto nivel de compañías de subastas y agentes de la industria del arte de alta gama. "No es difícil para nosotros conseguir estas cosas y somos totalmente responsables de los resultados de la identificación".

Aunque hay una explicación, debido al rápido desarrollo del mercado de subastas y el inicio de las subastas nacionales. La fiebre de recolección, la identificación de reliquias culturales está constantemente influenciada por intereses comerciales Impacto, se sospecha que ha tomado el camino equivocado de respaldar negocios.

El 15 de marzo de 2011, el grupo CCTV 3 15 expuso una historia turbia sobre la identificación de reliquias culturales. Un reportero de CCTV llevó una pintura de Qi Baishi comprada en un mercado de antigüedades por 300 yuanes a Beijing Jinkun International Auction Co., Ltd. El tasador Yan Zhongsheng concluyó que la pintura era falsa, pero después de aceptar la tarifa de tasación de 1.000 yuanes, aún así emitió un certificado con las palabras "Qi Baishi la pintó él mismo". Más tarde, el periodista compró una botella pequeña por 200 yuanes. Liu Yuxin, tasador del Centro de Evaluación de Reliquias Culturales Jubaozhai de Beijing, echó un vistazo y descubrió que se trataba de una imitación de Guangxu valorada en más de 200.000 yuanes.