Una película mal interpretada: a juzgar por la estructura del guión, no soy Pan Jinlian
Ahora quiero hablar de esta película.
El conflicto entre la burocracia y los ciudadanos es un conflicto dramático que se menciona a menudo en muchas películas. Debido a que este conflicto es universal y dramático, a muchos directores les gusta expresar la tensión de la película misma mostrando el conflicto entre los dos. Por ejemplo, una serie de obras como "I Am Black" y "The Return" que vi recientemente, el último trabajo del director rumano Christian Mongi "Examination", etc., han puesto de relieve y demostrado esta contradicción.
Este es el trasfondo de la película.
En la película "No soy Pan Jinlian", Li Xuelian es la protagonista y la protagonista de toda la película. Se enfrenta a la burocracia. La película se centra en retratar la imagen de Li Xuelian, una mujer rural de mente estrecha, paranoica e irracional, mientras que la imagen de la clase burocrática es más colorida, pero existe principalmente como la máscara de personalidad de la "clase burocrática egoísta".
En la película, Li Xuelian ha estado pidiendo una justicia que no puede ser "justa" durante más de diez años. Al final, fue derrotada o hizo las paces porque las cosas se volvieron cada vez más serias. , muchas personas estuvieron involucradas en esta absurda situación. Desde la evitación inicial de asuntos importantes hasta la humilde conclusión final, podemos ver el cambio de actitud, y hay algunas otras cosas, lo diré lentamente.
En general, la película va en contra de la clase burocrática egoísta y de mente estrecha, por lo que una vez que se establece este tipo de conflicto, debe tener sus limitaciones.
Por ejemplo, exageración lógica y paranoia: el desarrollo unidireccional de la personalidad del personaje afecta el proceso tridimensional de creación del personaje en sí, haciendo que los personajes de la película sean demasiado planos, que es básicamente lo mismo que El error cometido en la película "La caza". Sin un cambio de personaje y una confrontación, es difícil mostrar el conflicto psicológico del personaje a la audiencia. En la película "Hunting", a excepción del protagonista masculino y su hijo, todos atacan y excluyen frenéticamente al protagonista masculino. Nadie está dispuesto a ayudar a esa persona, y esta contradicción y conflicto dura hasta el último segundo de la película -aunque tal imagen enriquece e intensifica el conflicto externo (el conflicto entre esa persona y el mundo), también abandona a los tres-. dimensionalidad del personaje. El proceso de formación: esta es una manifestación del frecuente movimiento de las obras surrealistas.
Cuando se trata de surrealismo, como obra del mismo tipo que "The Hunt" (un único protagonista versus el mundo), "I Am Not Pan Jinlian" también pertenece al surrealismo: esta es la premisa. de la película y también nuestra Hay un concepto que hay que tener en cuenta antes de ver esta película: no es enteramente un fenómeno del mundo real, sino un portador que presenta algunos defectos o fenómenos de la vida real a través de formas o medios dramáticos. .
Obras similares incluyen la familiar "Running Lola", "The Steel Piano", "The Grand Budapest Hotel", etc. En general, las obras relacionadas con la realidad pueden denominarse obras surrealistas.
En este trabajo, no soy Pan Jinlian. El conflicto externo es el conflicto entre el protagonista Li Xuelian y el funcionario, y el conflicto entre Li Xuelian y el "falso divorcio" de su marido. Estos dos conflictos externos determinan la tendencia de desarrollo y la dirección de toda la historia, y los conflictos también se construyen paso a paso. Por ejemplo, el conflicto de Li Xuelian se debe al insulto de su marido, que es un conflicto secundario del evento principal de la película. El tercer conflicto es el conflicto egoísta de muchos funcionarios, que se puede decir que es un derivado del segundo conflicto. Fue precisamente por este conflicto que Li Xuelian encontró el motivo y el motivo de su apelación.
El primer conflicto, y el punto más crítico de esta película, es el conflicto interno de Li Xuelian. Al final de la película, la conversación entre Li Xuelian y el ex magistrado del condado Shi Weimin nos deja saber que la verdadera intención de Li Xuelian es buscar justicia para el niño “informado” que lleva en el vientre. Es debido a este conflicto interno que la historia avanza hacia el tercer conflicto, que es también el conflicto externo más grande que jamás hayamos visto.
Al mismo tiempo, la forma general de la película también muestra una relación jerárquica, empezando por la composición.
En un guión, generalmente se divide en principio - punto argumental 1 - final del primer acto - punto argumental 2 - final del segundo acto - final del tercer acto.
Esta estructura de guión forma el marco general de toda la historia, y es dentro de este marco que la historia puede desarrollarse y construirse de manera ordenada, y en este proceso, la composición juega un papel en la segmentación.
¿Qué?
Las dos imágenes de arriba representan dos composiciones respectivamente. De la transición de estas dos composiciones, podemos ver que la trama de la película ha cambiado. La composición de la plaza apareció en Beijing, que se puede decir que fue la última parada de las quejas de Li Xuelian. La composición cuadrada aquí en realidad significa "de repente iluminado".
La composición circular simboliza una restricción que se aplica no sólo a Li Xuelian sino también a los funcionarios de menor rango. Debido a esta estrecha visión subjetiva, el público es capaz de darse cuenta o apreciar la estrechez cognitiva del protagonista y de los personajes secundarios. Precisamente por este presagio, la forma y la estructura de toda la historia están estrechamente unidas y se vuelven inseparables. Si bien somos conscientes de la forma estrecha, también es fácil distinguir la estructura de la historia del marco general (dos puntos de la trama ocultos en dos transiciones en dos composiciones). En la película, el director general nos mostró dos peticiones en Beijing, una de las cuales estaba en el punto uno de la trama y la otra correspondía al punto dos de la trama del guión.
Cuando la trama realmente se desarrolla, es decir, cuando los conflictos de la trama finalmente se resuelven, la composición se muestra en el tamaño de una película normal, también para evitar confusiones con las dos composiciones anteriores.
De esta manera, la estructura de tres actos de la película es más clara y la historia tiene un sentido formal más fuerte. De hecho, la historia se vuelve cada vez más dramática y absurda.
En términos de trama, se puede decir que el protagonista de la película es el portador del procesamiento artístico de una imagen de la vida real, y es con esta identidad que el director y el guionista pueden permitir que el protagonista completar la imagen de la vida real. Cosas que son difíciles de hacer, como hacer una petición.
Como dije al principio, esta es una obra surrealista. Al estar cubierta por esta portada surrealista, la historia cambió mucho. En realidad, este tipo de historia se puede comparar con muchas de las obras realistas de Jia, y es a través de esta comparación que podemos ver cómo son el estilo y la ideología de las obras surrealistas.
En la película "No soy Pan Jinlian", la historia tiene su origen en una fábula, es decir, una fábula sobre Pan Jinlian. Bajo el liderazgo del director Feng Xiaogang, conocimos la historia de Pan Jinlian y obtuvimos una comprensión general del atractivo de Li Xuelian. Este clip es la premisa mencionada anteriormente.
En el proceso de construcción del guión al principio, la premisa es ocupar diez páginas completas, lo que equivale a unos diez minutos. La trama arquitectónica más clásica no es sólo la narrativa imagen en imagen de "Citizen Kane", sino también los primeros diez minutos de película muda de "Up". Estos breves clips en realidad pueden representar o mostrar la ideología de toda la historia. Esto también es cierto en la película "No soy Pan Jinlian", donde el protagonista Li Xuelian viajó al pasado.
Se trata de significado.
¿Cuál es el punto?
El sentido de vivir.
Puede que mucha gente no lo entienda, pero si piensas en el amor de Tetsuya Ishigami en los dos trabajos anteriores que escribí, "La devoción del sospechoso X" y "La búsqueda de la actriz del milenio", probablemente Puedes entender un poco lo que quiero decir.
En opinión de Li Xuelian, su apelación no era para pedir justicia. Después de más de diez años de "juicio", Li Xuelian decidió suicidarse.
De hecho, este comportamiento suicida se debe a la pérdida del sentido de la vida: durante los últimos diez años, la búsqueda de justicia de Li Xuelian se ha convertido en la parte más importante de su vida.
Incluso en el punto central, la escena en la que Li Xuelian cambia de opinión, sigue siendo una exhibición de "búsqueda de justicia".
La exhibición de este comportamiento, al darle un color absurdo y alegórico, hace que el significado mismo de la historia "buscando justicia" sea muy grave. Para muchas personas esta explicación (que no se quejó tras escuchar lo que dijo Niuniu) es descabellada e insultante, pero para la protagonista es muy coherente con sus valores.
Es precisamente por el establecimiento de la personalidad de este personaje que el desarrollo de la historia es muy mágico. Podría contar una historia sobre una mujer que hace una petición, pero al público le parece una farsa ridícula, como Esperando a Godot: la falta de sentido surge de la extracción cíclica de una vida con sentido.
En pocas palabras, el significado de la vida de Li Xuelian es en realidad el mismo que se muestra en "Esperando a Godot".
En resumen, le doy a esta película una puntuación de 7,6.
Finalmente, gracias por mirar.