Cronología de Feng Fasi
En la primavera de 1936, Feng Fasi siguió al Sr. Lu Sibai a las montañas Yandang y Putuo para dibujar y creó la pintura al óleo "Montaña Yandang". Esta obra participó en la Exposición de Arte Chino-Soviético de 1943. Los críticos soviéticos afirmaron plenamente las características y el estilo tradicionales de la pintura china reflejados en la composición y el color de la obra.
1935 Feng Fasi participó en el 12? movimiento estudiantil, comenzó a leer libros y publicaciones periódicas progresistas, exhibió obras maestras literarias chinas y extranjeras y estableció su propia visión del mundo y perspectiva artística.
En agosto de 1936, Feng Fasi se unió a la "Federación de Estudiantes de Nanjing" dirigida por la organización clandestina del Partido Comunista de China.
De 65438 a 0937, Feng Fasi se graduó de CUHK con una licenciatura.
Ese mismo año, el "Incidente del 7 de julio" conmocionó a China y a los países extranjeros, y estalló la Guerra Antijaponesa. Feng Fasi, de 23 años, participó activamente en el movimiento antijaponés. En agosto, Feng Fasi llegó a la ciudad de Yunyang, condado de Sanyuan, provincia de Shaanxi, para unirse al Ejército Rojo de Trabajadores y Campesinos de China, siguió al comandante en jefe Zhu De hacia el norte para luchar contra Japón y participó en propaganda antijaponesa. Trabajar en el Departamento de Propaganda del Departamento de Política General del Octavo Ejército de Ruta.
En 1938, con el consentimiento del ejército, abandonó la línea del frente y vino a Wuhan para participar en el "Grupo de Conferencias de Salvación Nacional de Estudiantes de Beijing Pingjin". Pronto, participó en el trabajo de las "Tres Salas" del Departamento Político de la Comisión Militar dirigido por Zhou Enlai y Guo Moruo, y creó una pintura gouache a gran escala "La calle Xingpingguan" y varias caricaturas y carteles de propaganda antijaponesa. .
En agosto del mismo año, regresó al norte de Shaanxi, estudió y se graduó en el Instituto de Literatura y Arte Yan'an Lu Xun, bajo el seudónimo de "Luo Feng".
En el invierno de 1940, Feng Fasi fue a Liuzhou, Guangxi, y participó en el Primer Equipo de Drama Anti-Enemigo (luego cambiado al Cuarto Equipo) liderado por Zhou Enlai, e hizo una gran cantidad de bocetos y bocetos.
En 1941, siguió al Cuarto Grupo de Teatro y marchó miles de kilómetros a más de diez condados. Dirigió un equipo de artistas a lo largo del camino y pintó docenas de murales para promover la Guerra Antijaponesa. Después de llegar a Jingxi, Feng Fasi creó el retrato al óleo "Anciana de Jingxi". El artista se centró en una anciana común y corriente de la base de la sociedad. La obra revela la perseverancia y seriedad del artista en la pintura, así como la sencillez de la anciana. Feng Fasi recordó: Para pintar este cuadro, la anciana se puso especialmente la ropa de encaje que tejía y teñía en casa, se enderezó y dejó que el artista pintara. Este importante retrato al óleo chino temprano fue apreciado por Xu Beihong. Después de ver sus bocetos de la guerra antijaponesa, contrató a Feng Fasi como investigador asociado en la Academia de Arte de China y lo animó a continuar participando en la propaganda antijaponesa en el grupo de teatro antijaponés y a crear obras que reflejaran la época.
De 65438 a 0945, Feng Fasi comenzó a crear la pintura al óleo "Atrapa piojos" en la escuela secundaria Lunan, que se basó en el boceto concebido en "La vida en el frente China-Birmania".
Después de que se exhibiera la pintura al óleo de 1946 que reflejaba la difícil vida de los soldados chinos durante la Guerra Antijaponesa, el Sr. Wen Yiduo elogió la pintura al óleo "Atrapa piojos" como una rara obra maestra realista durante la Guerra Antijaponesa. Guerra japonesa. En junio del mismo año, en Chongqing, Feng Fasi llevó todos los bocetos de la Guerra Antijaponesa para participar en la "Exposición de documentos de arte de ocho años de la Guerra Antijaponesa" organizada por el Equipo de la Cuarta Zona de Guerra. Xu Beihong comentó su trabajo de esta manera: Utiliza el método de marcha rápida para representar escenas en movimiento antes y después, y el tema es novedoso y profundo, esto último es particularmente importante. Si no es profunda, la verdad más valiosa se perderá y perderá sentido. Feng Jun pudo captar el tema y escribirlo hasta el extremo. Pintó con ética, lo que se puede decir que fue una cosecha valiosa durante la Guerra Antijaponesa.
Durante los difíciles años de la guerra, el Sr. Feng Fasi exploró y buscó métodos concisos y generales en la creación artística para formar su estilo artístico profundo, fuerte, vívido y conciso.
65438-0946, Feng Fasi fue contratado como profesor asociado en la Escuela Nacional de Arte de Pekín para ayudar a Xu Beihong en la enseñanza.
De 65438 a 1948, siguió al famoso grabador Li Hua a vivir en una pequeña mina de carbón en el oeste de Beijing y creó varias pinturas de mineros. Creó una pintura al óleo a gran escala "Reunión matutina de la compañía" y se unió a la productora china ***.
De 65438 a 0948, Feng Fasi completó la pintura al óleo a gran escala "Desfile contra el hambre y la guerra civil" y utilizó esta pintura para participar en la "Primera Exposición Nacional de Arte" de la Nueva China. .
De 65438 a 0950, Feng Fasi fue a los suburbios de Beijing para participar en el "Movimiento de Reforma Agraria" y creó la pintura al óleo a gran escala "La reunión de quejas".
El tema y los personajes de "The Grievance Meeting" se basan en la vida real. Hay muchos personajes, la composición es completa y no está abarrotada, y los colores son tranquilos y ruidosos. El cuadro se compone de una gran superficie gris. La espalda caqui y el pañuelo blanco de un joven granjero insertado en el centro del cuadro contrastan con la joven que lleva una chaqueta de algodón roja. La obra revela la atmósfera de la nueva era. en medio de la depresión y presenta a los campesinos liberados Se crea una nueva perspectiva mental. El personaje central de "Queja" es el "anciano" parado sobre la mesa, quejándose enojado. Varios granjeros temían que perdiera el equilibrio sobre la mesa, por lo que se apresuraron a dar un paso adelante para sujetarle las piernas. Estos detalles están más allá de la imaginación de quienes han experimentado personalmente la situación. El Sr. Feng señaló las palabras en la pantalla y pudo decir a quién pertenecía la pintura. "Queja" es un ejemplo exitoso de pintores al óleo de la Nueva China que intentaron crear obras temáticas y composiciones de escenas a gran escala en los primeros días de la fundación de la República Popular China.
En septiembre de 1950, se estableció la Academia Central de Bellas Artes, con Xu Beihong como primer presidente y Feng Fasi como profesor, director del departamento de pintura y director del departamento de pintura al óleo.
En 1954, Feng Fasi fue a Yunzhou West Village, condado de Wenshui, provincia de Shanxi, para profundizar en la vida, recopilar las hazañas de la heroína Liu Hulan y comenzó a concebir y crear la enorme pintura al óleo "Liu Hulan ha muerto".
Del 65438 al 0955, Feng Fasi participó en una clase de entrenamiento de pintura al óleo guiada por el pintor soviético Maximov y sirvió como líder de la clase. La clase de capacitación en pintura al óleo reunió a un grupo de los pintores al óleo más creativos de China en ese momento, quienes se convertirán en la columna vertebral de la creación y enseñanza de la pintura al óleo en la Nueva China en el futuro. En la "Clase de formación en pintura al óleo", Feng Fasi hizo un gran trabajo organizativo y, al mismo tiempo, absorbió cuidadosamente las sólidas técnicas de expresión de la pintura realista rusa. Una vez escribió un artículo "Aprendiendo de la experiencia avanzada de los expertos soviéticos en la creación de una enseñanza profunda" en la revista "Art" y creó pinturas al óleo como "El pintor de la patria" y "La niña en el sol".
Durante 1957, Feng Fasi completó su creación temática: la enorme pintura al óleo "Liu Hulan está muerto", que marcó que la exploración de los pintores al óleo chinos para controlar obras a gran escala había entrado en una etapa madura.
"Jaque mate" de Liu Hulan tiene muchos personajes y escenas magníficas. Las ruidosas masas campesinas y los villanos constituyen dos aspectos del conflicto del cuadro. Entre los dos grupos de personajes dinámicos, la combinación triangular de Liu Hulan con ropa negra acolchada de algodón y los bandidos de ambos lados, como el "Dinghai Shenzhen", se ha convertido en el factor más estable en la composición de la imagen y es el alma. de la imagen. Su cabeza forma el centro visual de la imagen contra el fondo de ropas de algodón andrajosas.
El cielo oscuro, la nieve blanca y los grupos de campesinos grises rodean al villano. Los uniformes amarillos de los bandidos forman un fuerte contraste visual con los colores oscuros de los campesinos. El color de la cabeza y el cuello de Liu Hulan se convierte en la parte más llamativa de la imagen sobre el fondo negro y gris.
Abrazar a la madre y a la hermana de Liu Hulan es la parte más vívida de la pintura. Sus posturas y expresiones contrastan y hacen eco de la calma de Liu Hulan cuando mira hacia atrás, haciendo que los personajes principales y las personas que los rodean formen un todo.
"Liu Hulan is Dead" se completó con colores realistas, lo cual era poco común en la creación de pintura al óleo china en ese momento y requería considerable coraje de exploración y excelentes habilidades por parte del pintor. Los esfuerzos pioneros de Feng Fasi en este trabajo todavía inspiran a las generaciones futuras. Esta obra se encuentra ahora recogida en el Museo Nacional de Arte de China, junto con la obra representativa de Chiang "Refugee Picture", y el Museo Nacional de Arte de China la llama "doble joya".
Desde 65438 hasta 0957, cuando el arte pictórico de Feng Fasi estaba madurando, fue clasificado erróneamente como "derechista" y expulsado del partido, lo que afectó gravemente a su creación y enseñanza artística. Desde 1957 hasta el final de la Revolución Cultural, Feng Fasi estuvo en adversidad durante 20 años. Frente a la realidad, Feng Fasi resolvió la tragedia nacional y el sufrimiento personal en su persistente búsqueda del arte, y creó una serie de pinturas al óleo en su trabajo y enseñanza.
De 65438 a 0963, Feng Fasi fue a Yongji, Hunyuan y otros lugares de la provincia de Shanxi para recolectar materiales para la pintura al óleo "Robando grano en Longkou" y creó "Niña cortando hierba", "Niño pequeño". Rebuscando aleros de trigo". Niña", "Tres niñas empujando el grano", "Niño en el campo de trigo" y muchas otras obras.
Las figuras pintadas al óleo están dibujadas bajo luz exterior y aquí se expresan perfectamente. A través de sus obras se refleja el profundo amor del pintor por los trabajadores.
En el otoño de 1977, la "Revolución Cultural" acababa de terminar y muchos problemas seguían sin resolver. Con anticipación y esperando los cambios de los tiempos, Feng Fasi fue a Rongcheng, Shandong para dibujar y escribió "Olas en una montaña", "Olas", "Isla Longxu", "Playa de Lidao", "Pueblo de pescadores de Lidao". "Red colgante", "Remolcador" y muchas otras pinturas al óleo. En sus obras, Feng Fasi expresa sus pensamientos sobre el cambio social y el destino personal a través de colores exteriores brillantes.
En 1979, Feng Fasi fue rehabilitado, restablecido como miembro del partido, transferido de nuevo a la Academia Central de Bellas Artes para enseñar y retomó su puesto como director del Departamento de Pintura al Óleo. El punto de inflexión en su destino personal inspiró a Feng Fasi a dedicarse con gran entusiasmo a nuevas actividades artísticas. En los últimos años, pintó y dio conferencias, viajando al norte, a Heilongjiang, y al sur, a Xishuangbanna, Yunnan, donde pintó muchos paisajes y figuras, como Emei Yinqing, la niña Xishuangbanna en el festival, la niña Dai y el agua Dai. llevando niña. La enorme pintura al óleo "Cielo y tierra de la montaña Changbai", basada en bocetos, se exhibe en el Salón Jilin del Gran Palacio del Pueblo.
En el otoño de 1984, el Sr. Feng Fasi fue a la Ciudad Internacional de las Artes en París, Francia. Cuando el Sr. Lu Cha, un pintor francés que vive en China, fundó el "Lu and Couple Studio", realizó inspecciones artísticas e intercambios con el primer pintor al óleo chino que ingresó al "estudio".
En 1985, el óleo del pintor romántico francés Delacroix "La masacre de Fonfa Si en la isla Shia" fue copiado íntegramente (parcialmente) en el Louvre. Esta copia se adhiere estrictamente a la esencia del trabajo original de Delacroix en términos de composición, modelado de personajes y color; la pincelada, el porte interior y el estilo reflejan la personalidad de Feng Fasi. Durante el proceso de pintura, personas que visitaban el Louvre de todo el mundo se detenían y elogiaban esta excelente copia. Este tipo de copia refleja el énfasis de Feng Fasi en la comprensión más que en la descripción superficial, y su seguimiento de la propuesta de Xu Beihong de que "aquellos que son buenos en las leyes antiguas deben seguirlas, aquellos que odian las leyes antiguas deben continuarlas y aquellos que no son buenos en Las leyes antiguas deberían cambiarlas, y aquellos que no son buenos en las leyes antiguas deberían cambiarlas. Aquellos que aprenden del Dharma deberían aumentarlo, y aquellos que pueden adoptar la pintura occidental deberían integrarlo.
Después de regresar a China, Feng Fasi comenzó a concebir la pintura al óleo a gran escala "La masacre de Nanjing" mientras daba conferencias y pintaba. 1992 65438+Octubre, colaboró con el estudiante Shen Shengqiu para completar la pintura al óleo histórica a gran escala "Masacre de Nanjing" y participó en la "Exposición de pintura china del siglo XX" celebrada por el Museo Nacional de Arte de China.
Durante 1998, se celebró en Beijing la exposición de pintura del profesor Feng Fasi y la ceremonia de lanzamiento para la publicación del álbum a gran escala "Feng Fasi's Painting Collection".
En 1999, fue invitado a realizar la "Exposición de Bocetos y Algunas Pinturas al Óleo del Profesor Feng Fasi".
Murió en Pekín a las 19:35 de la tarde del 16 de julio de 2009, a la edad de 95 años.